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毫无疑问，柳永是苏轼在成长为伟大词人的路上，必须翻越过去的一座高峰。
这个众所周知的段子，也很能说明问题：
东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：我词比柳词何如？对曰：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱“杨柳外残风晓月”
。
学士词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”
。
公为之绝倒。
苏轼当然高兴，通过豪放词的写作，他自认彻底摆脱了柳永的词风，而可以与柳永形成不同风格的双峰并峙。
同样的长路跋涉，也发生在“慢词集大成者”
周邦彦身上。
周邦彦的慢词声誉甚高，但明眼人都能看出，那是因为他得到了柳永的真传，所谓“周词渊源，全自柳出”
。
柳永是史上第一个大量创制慢词的人，慢词因音韵和缓、篇幅较大，突破了小令的局限，从而扩大了词的内容含量。
经过柳永之手，词的体式才算完备。
自柳永之后，慢词成为大宋词坛主流。
周邦彦正是在柳永大胆创新的基础上，受其文学恩泽，才成长起来的。
北宋中后期，苏轼和周邦彦各开词坛一派，但追根溯源，他们都是从柳永词分化而出。
可以说，没有柳永，就没有苏轼，也没有周邦彦。
宋词能发展成与唐诗相媲美的文学高峰，柳永居功甚伟。
用现代文学史家郑振铎的话说，柳永的影响笼罩着整个北宋词坛。
5
大宋词坛如此重要的一代宗师，却是体制的弃儿，这层转折发生在柳永身上，就是一幕活生生的悲剧。
你可以说他是深藏不露的扫地僧，可问题是，他本人并不愿以扫地僧的身份度过一生。
当所有人都认定他是词坛风流浪子的时候，只有他还坚信，自己要做一个温柔敦厚的儒士，寄希望于并终生努力想成为一个兼济天下的士大夫。
在他40岁的时候，经历多次科举失败，他忍痛离开开封，告别心爱的情人（疑为歌妓虫娘），南下谋生，并写下了那阕最负盛名的《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
深藏内心的功名之念，无时不对柳永的感情造成威胁。
因为执着于科举功名，他一生大部分时间处在漫游之中，羁旅行役，遍及开封、江南、关中……他不停地干谒，投献奉颂之词，希望获得举荐。
终于，在他50岁的时候，命运稍微垂青于他一次。
他考取了进士。
时人记载，他是在改名后才被录取的，因为“柳三变”
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