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——尹东涵最适合他的神经。
【2】
恶魔般歇斯底里的咆哮狂怒地拍打着琴键，极致的力度对比放出了被困的奇美拉怪兽，喷着火舌撕碎整个身体。
第一乐章强烈冲突的两个主题搏斗着，关于破灭的理想和光明的渴望。
三连音无声息地转变为连绵的和声。
第二乐章淳朴的赞歌式的主题在三个变奏后又活跃起来，在另一场暴风雨来临之前，颤抖的灵魂鼓起勇气，继续于苦难进行顽强的搏斗。
“但愿我的决心能坚持到底，直到无情的命运之神将生命之线割断。”
【3】
第三乐章号角般的引子、暴风雨般的第一主题和反抗挣扎的第二主题，肉体承受了前所未有的撕裂，灵魂在地崩山摧的颓势中重生。
低音长达两个八度的攀登，尹东涵袖管遮不住的那段小臂上凸起经络，蓬勃生机的血液在血管里奔流。
重重的和弦落下，一槌定音一般宣告英雄赞歌奏完了终章。
长达二十多分钟全情投入的演奏后，尹东涵已是气喘吁吁，他的胸膛在杨舷的角度起起伏伏，任狂澜般的情感慢慢平复下来。
如果我能在他低迷溃烂的心上鼓弄出但凡一丝起伏，那这二十多分钟也将会成为我最引以为傲的一次演奏。
杨舷久久不能平复的心加速跳着，他知道尹东涵这是出于什么想法。
《热情》创作于1804年到1806年，是贝多芬创作的成熟时期，但却是他人生较悲惨的时期。
从作者本人到公论都认它为“登峰造极”
的奏鸣曲。
“去读莎士比亚的《暴风雨》吧。”
——他本人如是解释着它的内容。
而《暴风雨》中有段人尽皆知的名句，叫“凡是过往，皆为序章。”
但杨舷还是需要更多的时间自愈。
尹东涵盖上了琴盖，温和地再向杨舷投去目光，杨舷也一如之前躲开了。
他翩闪的睫毛像是经停花瓣的脆弱的蝶，但凡周遭稍有风吹草动，便会机警地呼扇着翅膀飞走。
“走啊，我陪你去花园里走走。”
尹东涵轻声道。
杨舷跟了上去，从身后轻轻牵上了尹东涵的手。
虽然爷爷离世的创伤让他暂时变成了少言寡语的人，但他内心深处还是对尹东涵热烈又温柔的拯救无法抗拒。
尹东涵替他跟学校请了假，趁着家里没人，把他留在身边，好随时安抚他的情绪。
他们会在晚上一同坐在院子里的秋千上，闻着秋千旁鸢尾花淡淡的香味。
每每这时，杨舷又会想起《暴风雨》，不过是另一个名句
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