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但考虑到，这是1973年拍的，可以算得上是恐怖片的祖师爷。
“小高同学，你知道吗？我一直想拍一部中式恐怖片，就像《山村老尸》那样的。”
“但由于我们国家的审核问题，电影里面不可以出现鬼怪。
因此，我这辈子大概率都不会拍恐怖片。”
一部没有鬼的恐怖片，也叫恐怖片吗？
从票房角度考虑，路知远肯定不会拍鬼片。
但他不得不承认，自己对于恐怖片的爱，不会比科幻片要差多少。
但优秀的恐怖片，比科幻片要稀有多了。
“我刚才回来的路上，突然想到，灾难片和恐怖片，有一个非常相似的点。
这两种题材的电影，对于氛围的塑造，对于恐惧的传递，似乎可以互相借鉴。”
“而恐怖片有几个核心特征。”
“多次重复出现的视觉符号，比如黑色的鬼爪印，身上出现倒十字架，撞玻璃自杀的蝙蝠，咳头发……”
“除此之外，空间压迫，因果报应，这也是恐怖片常用的元素。”
“空间压迫就不说了，幽闭狭小的空间，只要出现在画面当中，观众能够瞬间感觉到巨大的压迫力，躲都没法躲，会将恐惧的气氛，营造到极致。”
“这对于怪兽灾难片来说，很简单。
因为，怪兽一旦出现，人类自然会躲到地下的防空洞里面。
地下防空洞，天然就是一个封闭空间，对比外面巨大的怪兽，通过镜头视角的高低对比，很容易营造那种压迫感。”
“我主要是想构思一下，因果报应。”
哥斯拉，是因为核辐射出现的。
而核辐射，是人类自己造成的灾害。
哥斯拉出现，就意味着人类要大量的死亡。
海啸，地震，核辐射，这一切都足以将人类杀死。
这就是因果报应。
而路知远准备亲自主演的这个反派李博士，培养出了穆托，最终造成了大量的伤亡，而他自己也死在了灾难下。
这也是另外一种因果报应。
不过，章偌楠这个女主角身上的剧情线，怎么设计呢？
“祖先禁忌，怎么样？”
在恐怖片当中，有一些禁忌，来自于血脉流传。
也就是说，祖宗犯下的错误，报应在了后辈的身上。
而章偌楠从飞机上，跳下来的那一个镜头，如同天使一样，从另外一个角度解读，可以当做是自我献祭，自我救赎。
等等！
李博士这个角色，不是章偌楠的大哥吗？
李博士把东京搞得一团乱，不知道死了多少人。
而章偌楠去当天使，拯救下方的普通老百姓。
这从剧情角度思考，不就是一个非常完美的对称结构吗？
“先记下来。
回头跟坤哥讨论一下。”
写剧本不是路知远的活。
他只负责灵感发散，将这些灵感记录下来之后，转头就交给忻玉坤，让他将这些灵感注入剧情当中。
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