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但对于有些人来说，故事的开始，光是第1个镜头语言，第1幕的光影效果，就已经让他受益匪浅。
“强光暗影，指向性明显，瞬间就锁定了主角，这种沉浸式的镜头语言，像极了诺兰。”
“除此之外，铁窗，旧桌子，斑驳的墙壁，一切看起来都如同地狱一般让人绝望。”
“但是，光照在主角的身上，光落在他的画笔上，就像一把撕裂黑暗的匕首，这种戏剧性，以及感官刺激性，实在太强烈了。”
“毫无疑问，这将是一个十分癫狂的主角！”
通过光影的效果，张一谋这样的文艺片大师，可以在第1个镜头，就能够读出来，路知远对于整部电影立下的基调。
电影其实有很多套路。
观众只需要看懂故事情节，但对于一个优秀的导演来说，他要看懂光影，要看懂布局，要看懂很多细节。
“这个癫狂的主角，就是他内心的折射。”
“路知远这家伙，就是一个彻头彻尾的疯子。”
“他拍这种格调的电影，演绎这种外表优雅、风度翩翩，但内心里偏执狂傲的男主角，完全是本色发挥。”
“这种风格，放眼全世界，独一无二。”
张一谋玩不了这种风格。
路知远的这种风格，实在太个性化了。
那种如同疯子一样癫狂，但又如清教徒一样虔诚，两种割裂的风格，总是在他的电影里面，被完美统一。
这是路知远电影，最特殊的精气神！
别人根本模仿不了。
这种神经病一样的气质，比昆汀那种暴力仪式感，以及恋脚癖的视觉标签，更加的独特。
喜欢的人，可以喜欢到发疯。
而且，找不到其他替代品。
“他是个疯子，表面冷静低调，内心狂傲奔放。”
张一谋觉得自己不是疯子，无法模仿路知远。
但是，他可以反其道而行。
路知远电影里面的的光，是强烈而刺目的，跟路知远本人的性格一样，强势而又充满目的性。
而张一谋电影里面的光，一定要柔和，内敛。
他玩不了这种直面人生的强光，那么可以用【隐去的光】，来表达历史的伤痛。
这样的艺术方式，恰恰与路知远是相反的。
看起来，也会非常的有韵味。
是一种东方式的含蓄。
与路知远那种，受到西方绘画艺术风格影响之后，追求的视觉冲击，截然相反。
各有各的美。
当然，张一谋不得不承认，路知远的这种视觉冲击，更容易受到观众的喜欢，绝对可以成为商业片导演的教科书。
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