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但几分钟后，当她重新分析权志龙即兴演奏的数据时，她发现自己似乎能更容易地捕捉到那些“错误”
音符之间的内在联系了。
是心理作用，还是糖分真的影响了她的认知模式？她不得不在日志中备注：“观测者自身状态可能受非实验变量影响，需隔离分析。”
第一天的合作在一种微妙的僵持中结束。
当夜幕降临，林知夏在清理数据时，发现权志龙即兴演奏的那段旋律，竟然在她脑海中挥之不去。
她甚至无意识地用指尖在桌面上敲出了几个主要音符的节奏。
这个发现让她感到一丝慌乱——她的情感计算模型，似乎还没有准备好处理这种来自现实世界的、未经编码的“噪声干扰”
。
而城市的另一端，权志龙在工作室里，试着把林知夏白天播放的巴赫赋格片段，用电子音效和失真吉他重新编排，混入了他刚才即兴的旋律里。
效果出乎意料地和谐，甚至有点动人。
他看着波形图，喃喃自语：“难道这冷冰冰的算法和我的野路子……真能杂交出点新玩意儿？”
实验室的灯光熄灭，首尔的夜空下，两套截然不同的系统，在经历了第一天的直接碰撞后，非但没有崩溃，反而在混乱的数据交换中，悄然开始了某种未被察觉的、深层的“握手”
协议
。
这种算法与艺术的碰撞，正如当前AI伦理领域讨论的热点一样，既包含了技术上的挑战，也涉及深层的伦理和创造性思考
。
在当今算法治理日益受到重视的背景下，这种跨学科合作预示着一种可能性：最强大的“系统”
可能不是追求单一范式的纯粹性，而是能够包容甚至拥抱不同思维方式之间的创造性张力。
在项目启动会议不欢而散后的第四十八小时，林知夏的实验室已然演变成一个充满张力且奇谐共存的“战场”
。
一面墙壁被巨大的电子屏幕占据，上面实时滚动着复杂的算法流程图和权志龙昨日即兴演奏时的多模态生理数据可视化分析图；另一面墙则被权志龙“临时征用”
，用可擦写电子墨水屏涂鸦满了即兴创作的乐谱碎片和抽象的情绪曲线，他美其名曰“艺术直觉的实时数据看板”
。
这种空间上的割裂感，恰如其分地映射出两人在工作方式上的本质分歧。
林知夏追求的是绝对可控的实验环境，所有变量都需精确量化，如同她正在调试的“情感计算模型”
，每一个参数都要求有明确的定义和边界。
而权志龙则像一股难以预测的湍流，他的创作灵感来去如风，常常打破既定的实验协议，例如，他会因为清晨一个突如其来的旋律动机，就要求临时更改当天预设的数据采集任务，理由是“灵感保鲜期很短，过了就不再是那个味儿了”
。
周二的合作在一片低气压中开始。
林知夏制定的日程表精确到分钟，第一个环节是“基线情感响应模式采集”
。
她要求权志龙佩戴好全套生理信号监测设备，然后依次聆听一组由她的算法生成的、具有不同“情感熵”
值的音乐片段，并实时报告主观感受，同时系统记录其脑电、皮电、心率变异度等生理指标。
“权先生，现在我们播放样本A-01，”
林知夏的声音通过骨传导耳机传来，平静无波，“请根据你听到后的直观感受，在平板上的三维情感坐标轴（愉悦度、唤醒度、优势度）进行标注，或者使用预设的情感标签库进行描述。”
耳机里传来的是一段结构工整、和声进行完全符合经典音乐理论规则的旋律，算法给出的情感熵值很低，预示着高度的可预测性和低信息量。
权志龙听完，撇了撇嘴，在平板上快速划动了几下。
林知夏这边立刻收到了反馈：情感坐标集中在“中性”
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