天才一秒记住【梧桐文学】地址：https://www.wtwx.net
“桓”
字占地略大，“木”
的两个转折处分别为方折与圆转，既避免了重复，又增加了美感。
“启”
字中“户”
为方折用笔，“攴”
转折处的竖画为斜线，且最后一笔为弧线，增强了整个印面所具有的流动、舒展的美感。
圆转光整的线条与静谧的空间布置，与玉石的特性完美地融合在了一起，
同时，作为汉印的特例，如封泥、印陶等，也是不可忽视的印例。
因其特殊的制作流程与公用，在秦汉印的大的环境下，形成了独特的艺术风格。
图13-10
汉印给后世的印章创作提供了一种成功的范例，但也给后人戴上了一副沉重的枷锁。
汉印的入印文字是缪篆，其字形方整，隶书味浓，在静穆之中求其灵动，由此决定了汉印的形式美。
孙光祖在《六书缘起》中说：“邈隶形体方，与印为称，故以玉箸之文，合隶书之体，曲者以直，斜者以正，圆者以方，参差者以匀整。
其文则篆而非隶，其体则隶而非篆，其点画则篆隶相融，浑穆端凝，一朝之创制也。”
[3]《印章集说》说：“摹印篆，汉八书之一，以平方正直为主，多减少增，不失六义，近隶而不用之笔法，绪出周籀，妙入神品。
汉印之妙，皆本乎此。”
[4]从这些论述可知，由于缪篆的特点，决定了汉印的总体格局。
从手工业方面来看，汉代的冶炼业较发达，为印章的铸制创造了极为有利的条件，奠定了汉印材质所蕴含的美感。
从时代审美取向看，汉代审美是一种集体意志的反映，在个性方面较淡薄。
总的特征是追求大和满，这可以从建筑、文学、书法、画像砖等方面得到证实。
反映到印章艺术上，同样是大和满的审美取向。
印文的方整缜密、屈曲填满、浑穆严整之美便从印文中传神出来。
当然，汉私印中写意类印、凿印、古陶印等的个性在一定程度上得到了张扬，这只是特殊性，它们共同构成了汉印在中国印章上的地位。
印章唯汉盛，其用于社会生活的各个方面，为后世篆刻流派的形成和发展树立了一面旗帜。
在私印方面，与官印相比有一些变化。
隋唐时期，由于钤印方式的改变，印文由阴文改为阳文，且印面增大。
为了顾及印章之美，填充印面空间，采用的印文便是汉摹印篆，平正方直。
在印论上，明代祝世禄在《梁千秋印隽》序中说：“印章之作，其年尚矣。
盛于秦而工于汉，其法平方正直，删繁益简，以通其宜，匠心运妙为千秋典型……云间顾氏，累世博雅，搜购古印，不遗余力，印传宇内，名顾氏《印薮》，家摹人范，以汉为师。”
[7]在明代，印人们多能以汉为师，文彭的篆刻多元朱文和汉白文，以其为核心，形成了“三桥派”
。
明隆庆六年，顾从德与王常编著《顾氏集古印谱》，在江南一代引起强烈反响。
万历三年，该谱名为《印薮》，形成了学士大夫，读印便称摹秦汉印的“仿汉热”
局面。
何震以仿汉凿印为基础，影响到梁千秋、程朴、胡正言等，形成“雪渔派”
。
苏宣仿汉铸印，影响到程远、何通、姚叔仪等，形成了“泗水派”
。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！