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即便是一些小玺，文字布白仍然那么舒展自如，颇得天工造化之美。
战国私玺中的白文同官玺一样，线条厚重实在，平稳中多变化，典雅中寓奇巧。
朱文则坚挺有力，整洁流畅，灵动之气充满印面。
由于铸制的整体效果，使纤细的印文气势贯通，浑然有致。
字形虽奇诡多姿，但总体以自然平实为本，字中的挪让、省略、欹斜、错落，如乱石铺路，最终均能服从整体效果，达到和谐统一的艺术境界，表现出战国私玺的多彩多姿和自发的艺术审美情趣。
古印陶（图13-4），指钤压在陶器上的印章。
在《礼记·曰令篇》中有所谓“物勒工名”
，其中主要指在烧制日用陶器之前，趁着黏土柔软时捺盖在上面的印章，包括制造的地名、场所、官署、工匠的姓名字、吉语祷词等内容，个别还有制造年份。
图13-4
陶印根据其制作功用可分为诏版铭文与民间印陶两种，其差异大略与官玺、私玺相近，诏版铭文，体势瑞庄紧密，篆法严谨，笔画挺拔方折、灵劲浑朴，形态俯仰欹测、大小参差，章法端密得宜。
而民间印陶，书体随势而生，布白豪放活泼，用笔直率，天性流露，非刻意追求可得，艺术价值颇高。
图13-5
古烙马印玺印是我国古代官方用于烙马的专用玺印，属于官印的一类。
这种形制很大的朱文印为铁质，印钮的上部有方孔可纳入木柄，乃为烙火方便之作。
烙马玺印特征鲜明，风格独具，在我国印章艺术中占有一席之地。
烙马印遗世较少，其中战国时期遗留的最著名的为“日庚都萃车马”
（图13-5）印，其形状巨大，而印面布局舒展开阔，跌宕多姿，挪让变化极富审美价值，常为后世篆刻家所借鉴。
古肖形印，亦称形肖印、生肖印、象形印或图案印、画印、封蜡印、封泥印。
这些有别于文字印的玺印反映的内容十分广泛，有描绘当时人们狩猎、搏兽、战骑、饲禽、牛耕等情景以及鼓瑟弹琴、歌舞伎乐、车马出行、乘龙跨虎等生动场面。
但最常见的是虎、马、鹿、羊、熊、龙、兔、驼、鹊、鹭、鸡、鱼、龟等动物，少数如驼鸟、犀牛等罕见的外来珍禽异兽也时有所见。
古肖形印大致上起源春秋时期而盛行于战国和两汉，有待人们考证的是肖形印很少见于秦玺，到汉末已趋衰落，六朝时期几乎绝迹。
肖形印的用途，主要是用作封识木竹制的牍函，或作避邪、祥瑞、敬神之物，也有佩戴赏玩的。
春秋战国时期的肖形印（图13-6）以人物禽兽为主，手法凝练含蓄，深沉雄强，形象与铜器、漆器等花纹中的同类物形相似。
图形均刻画得栩栩如生，形象简洁却活灵活现，令人产生无穷的遐想。
鸟兽之图形印，都有些神秘诡异的情调，大概是集各种禽兽之特点于一身的原因。
其线条朴劲，形态粗犷，貌在似与不似之间而神采毕现。
图13-6
（二）秦汉印鉴赏
秦代虽然只有短短的十五年，其传世印章亦不多见，但就篆刻艺术的发展而言具有承上启下的重要作用，对之后汉印风格的产生具有重要的影响。
秦印上的篆文书体颇为接近秦权量诏版铭文、《泰山刻石》《琅玡台刻石》上的体势风格，有的甚至近似于《睡虎地秦简》上的字形，为篆体与隶体的混合形，是一种古隶体势。
图13-7法左丘尉
白文秦印均沿用古玺格式，以文字配以栏界，“口”
形、“日”
形、“田”
形均有。
秦印文字较多自然书写的意味，即其印文的安置，一般并不为适应印面外形而着意摆布字形，所以，栏界与文字相辅相成。
文字本身形态虽已成方形，但不似汉印文字那么完满，故而富有轻松、自然的韵味。
印面的整体效果是与栏界合作实现的。
正因为秦印印文形态较多自然轻松的韵味，再加上栏界的辅助作用，形成了秦印雅逸爽畅的格调。
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