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僵硬刻板之习，意趣盎然，兴味多多，为小楷这种更多基于实用的书体增添了更多艺术的成分。
图11-3祝允明《赤壁赋》
（二）《赤壁赋》
《赤壁赋》，狂草书，纸本，现藏上海博物馆，内容是宋代苏轼的两篇散文。
此书为祝允明晚年所作，是其传世墨宝中的佳品。
其草书气势上虽出自张旭、怀素，但其用笔、结字却是来自于二王，并将各家的长处相互结合，其中受黄庭坚的影响最深。
纵观全卷，结字忽开忽合，用笔果敢淋漓，给人一种行云流水的惬意，意态朴素自然。
其舒展从容的线条，洒脱优雅的气息，将这位吴中才子的才华性情酣畅淋漓地展示在观赏者面前，感人至深。
文徵明
图11-4文徵明
文徵明（1470—1559），明成化六年生，嘉靖三十八年卒，享年九十岁。
初名壁（也作璧），徵明是他的字，后来又改字徵仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。
长洲（今苏州）人。
官至翰林待诏，私谥贞献先生。
文徵明是明代中期著名的画家、书法家，曾师从沈周，后与沈周、唐寅、仇英合称为“明四家”
，又与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称为“吴门四才子”
（亦称“江南四大才子”
）。
文徵明的父亲文林曾考取进士，历太仆寺丞，后又出任温州太守，结交的都是当时的名士。
因其父亲的关系，文徵明十九岁师从沈周学画，二十二岁从李应祯学书，二十六岁从吴宽学文。
青年时代的文徵明学业上很有突破，声明远播。
但是，从二十六岁起，五十三岁止，十次赶考，皆不中第。
至其五十四岁，受工部尚书李充嗣的推荐到京入朝，经过考核，担任翰林院侍诏一职。
这时他诗、书、文、画已极负盛名，求画的人络绎不绝，由此受到翰林院同僚的排挤和忌妒。
同时他还深恶党争，以及深感仕途险恶，遂于嘉靖四年三月起，三次上书乞归，次年十月得到批准，于嘉靖六年三月回到苏州。
文徵明自辞官以后，以书、画、诗、文为生，实际上成为了一名职业书画家。
晚年的文徵明声誉卓著，不仅因其在书画方面的造诣高超，还包括他孤芳高洁的品质，凡是王亲贵胄、外国来者前来求画，他一概不应允。
这种品质很得当时文士的敬重。
所以，晚年的文徵明和其老师沈周一样，过的是一种隐逸的生活。
图11-5文徵明小楷《草堂十志》
在文徵明二十二岁时，李应祯看了他的苏体字，对文徵明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”
这些话影响了文徵明一生。
他的一生，与笔墨相伴始终，诗、书、文、画无一不精，人称是“四绝”
的全才。
在书法史上，文徵明也以兼善诸体而著名。
在众多书体中，文徵明的小楷最为称道，他的小楷清俊秀雅，深得智永笔法。
文徵明自认为六十岁以前的小楷略有滞弱，直到八十四岁才稍知用笔。
他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”
。
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