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之间的一个关系阐述而已，可谓一语双关。
苏轼在《题唐代六家书后》曾说：“其言人心正则笔正者，非独讽谏，理固然也。”
[17]他也认为柳公权的话是为书法理论的一个方面。
在结体方面，柳体楷书，大小方整一致，中宫紧凑，和颜体的宽博形成了明显的对比。
其严谨的法度在柳体字中也尽显出来。
这种严谨整齐的法度美，就是唐人所追求的尚法境界。
在用笔方向，“颜筋柳骨”
可谓很好的诠释了柳体楷书的特点，从《玄秘塔碑》中可以看出，一股瘦劲、清刚之气流露其中，显得骨力十足，厚重和浑朴。
同颜体字一样，柳体字也是书法史上经常为人效法的楷书典范。
杨凝式《韭花帖》
杨凝式（873—954），字景度，号虚白、希维居士、关西老农等。
陕西华阴人。
唐昭宗时进士，官为秘书郎，五代时官至太子少师，世称“杨少师”
。
因患佯狂之疾，人称“杨疯子”
。
杨凝式书法初学欧阳询、颜真卿，后又师法“二王”
，于二王处得其风神，形成自己多变的风格。
传世的作品只有四件：《卢鸿草堂十志图跋》《夏热帖》《神仙起居法》《韭花帖》。
其中《韭花帖》被称为“小兰亭”
。
图8-14杨凝式《韭花帖》
《韭花帖》行楷书，墨迹麻纸本，是杨凝式在昼寝乍起，腹中甚饥之时，得以珍馐充腹之后，为答谢友人馈赠美味韭花而信笔写下的几行字。
高26厘米，宽28厘米，7行，63字。
为杨凝式的代表作。
行笔自然蕴藉，字势沉稳不乏意趣，章法疏朗有致，雅逸舒和。
通篇文字洋溢着作者轻松愉悦而又高昂的热情，萧散闲适的心境溢于言表。
真迹流入民间，清末为罗振玉购得收藏，今不知所在。
《韭花帖》宽疏、散朗的布白最先夺人眼目。
字与字之间，行与行之间，留有大片的空白，这在行书作品中，可谓奇特之极。
然其字间含蓄的顾盼，又气脉贯通。
平中寓奇的结体则是《韭花帖》最为突出，也最令人叫绝之处。
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