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1951年，政府以35万港元的高价收归国有，现藏北京故宫博物院。
《伯远帖》是被称作晋韵的晋代典型的行书样式，且是没有争议的晋代真迹，其珍贵程度可以想见。
此帖行笔自然流畅，遒劲古淡，为行书早期典范之作，用笔刚健沉着近于羲之，开张遒逸近于献之，开头“珣顿首顿首”
五字墨浓力沉而呈横阔之势，字形由大变小，用笔也由凝重变得轻松，顺势承接下文，也为全篇奠定了遒迈雄强的基调。
接下来，节奏渐趋平缓，变化也渐渐增多。
从结体来看，此帖左右结构的字或左右分张，或穿插避让，上下结构的字，“远”
“胜”
“从”
“优”
“获”
“隔”
“峤”
等字的右半部分均以满密排叠的方法处理，横竖点画连接处或方折顿挫或轻提婉转，均有清晰的规律性。
此帖通篇用笔精熟，疏朗飘逸，展示了作者扎实的功力和纯熟的技巧。
启功《论书绝句》尝考证此帖云：“余尝于日光之下，映而观之，其墨色浓淡，纯出自然。
一笔中自具浓淡处无论已，即后笔过搭前笔处，笔顺天成，毫锋重叠，了无迟疑钝滞之机。
使童稚经眼，亦可见其出于挥写者焉。”
[40]另外，此帖墨色清润，纸质细密光洁，毛笔弹性极佳，可谓笔纸精良。
其书风平和而洒脱，轻巧而沉着，飘逸多姿，一任自然，非晋人不能为。
王羲之书法无真迹传世，其真正面貌让今人争论不休，而《伯远帖》给我们提供了一个有力可靠的旁证，从中可以领略出二王书法的风神。
启功《论书绝句》“王帖惟余伯远真，非摹是写最精神。
临窗映日分明见，转折毫芒墨若新”
[41]客观准确地道出了此帖的价值。
《伯远帖》为我们提供了直入晋室，书追二王的途径，它的笔法、结体和王羲之的很多法帖相近，而又表现出瘦硬、开张的自家风貌，可谓晋代书法的绝响。
（四）王羲之书法
王羲之（303—361），字逸少，琅玡临沂人（今山东临沂），后居会稽山阴（今浙江绍兴）。
生于西晋太安二年，卒于东晋升平五年，享年59岁。
初任秘书郎，后任宁远将军、江州刺史、右军将军、会稽内史等，世称“王右军”
。
后因与扬州刺史王述不和，辞官定居会稽山阴（今绍兴），被后人尊为“书圣”
。
他出身于两晋的名门望族。
父王旷，字世宏，西晋末年任丹阳太守，熟悉江南情况，永嘉之乱后，他是晋室南渡的首倡者。
伯父王导历事元帝、明帝、成帝三朝，出将入相，官至太傅。
王羲之自幼爱习书法，由父王旷、叔父王廙启蒙。
七岁善书，十二岁从父亲枕中窃读前代《笔论》，顿悟笔法，书法大进。
王旷善行、隶书；王廙擅长书画，王羲之从小就受到王氏世家深厚的书学熏陶。
王羲之书法的学习过程可从其自述中有所了解：“羲之少学卫夫人书，将谓大能；及渡江北游名山，比见李斯、曹喜等书；又之许下，见锺繇、梁鹄书；又之洛下，见蔡邕《石经》三体书；又于从兄洽处，见张昶《华岳碑》，始知学卫夫人书，徒费年月耳。
……遂改本师，仍于众碑学习焉。”
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