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该碑很早就受到关注，从宋代开始便有著录，是汉碑中最著名的碑刻之一。
此碑不仅极具文物价值，艺术价值也极高。
《礼器碑》笔画细劲，有货币文字的特征，纤细而雄健，有百炼钢化为绕指柔的功力。
结构则端正严谨，具体处理则各具姿态，生动变化，峻整而不乏飘逸，既有方整刚劲的一面，也不乏秀丽委婉的一面，可谓兼收众美。
究其源流，其笔法仍从篆书中来，故能得其圆劲古厚，格调之高，变化之多，结字之奇，远在《礼器碑》《乙瑛碑》《史晨碑》诸碑之上。
由于书写原因，碑的前半部分尚有拘谨之嫌，后半部分及碑阴则逐渐放开，不失矩度而洒脱自然，成为该碑最精彩的部分，也使得此碑成为汉碑中的经典之作，甚至有称其为汉隶第一者，足见其在书法史上的地位。
上述三碑，整体上属于书体端庄，用笔精到，风格典雅大方一类，但每个碑的特色又很明显，三碑可以作为汉碑的典型代表。
但就艺术性而言，《礼器碑》则极尽变化，结字章法之超妙也在三碑中最为突出，气息也自然和谐，可谓汉碑中的极品，所以有人尊此碑为汉隶第一是不无道理的。
（6）方圆双绝的《曹全碑》《张迁碑》
图6-20
《曹全碑》《张迁碑》历来被认为是汉隶中的圆笔、方笔的代表作，从内容看，二碑均为功德碑。
《曹全碑》全称《郃阳令曹全纪功碑》（图6-20），由曹全群僚于灵帝中平二年（185年）刻立，碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。
碑身两面均刻有隶书铭文。
碑阳20行，满行45字；碑阴分5列，每列行数字数均不等。
明代万历初在陕西省郃阳县莘里村出土，现存西安碑林。
碑额不存，碑文完好，碑阴刻立碑者名五列。
汉碑中，风格娟秀而又不失古雅的代表便是《曹全碑》了。
此碑笔法全为篆籀之法，线条圆润修长，有小篆的舒展，也有金文的凝重，故其笔画虽然流畅，却未失于油滑，书体虽为典型的隶书，书写却依然是篆籀古法。
结字方面，字形扁平，大小匀称，横向舒展，飘逸多姿，有仙鹤亮翅，翩翩起舞之态。
此碑字迹娟秀婉丽，清雅清醇，笔画长短参差变化，运笔圆转中不乏方正之姿，故虽秀丽而不软媚，圆润劲健，至为难得。
另外，此碑刻工也极佳，刀法细腻，字形准确，加上石料的上乘，故虽为刻碑，而碑文的笔画线条充盈着笔意，书写感很强，可谓笔法刀法双绝。
由于此碑书法平整秀美，做到了雅俗共赏，逐渐成为举世公认的隶书标准书体，后世的许多实用书法便依次为蓝本，现在的标准印刷体隶书便是《曹全碑》体。
图6-21
《张迁碑》，全称《汉故穀城长**阴令张君表颂》（图6-21），篆额，碑阴亦刻字。
原石在山东东平县，现置于山东泰安岱庙。
张迁碑高317厘米，宽107厘米，共十六行，满行四十二字。
碑阴三列，上二列十九行，下列三行。
此碑主人公为张迁，张迁字公方，陈留己吾（今河南宁陵县）人，曾担任谷城长、**阴令。
韦萌等追思张迁公德，刻此石以记。
与《曹全碑》的华美迥然有别，《张迁碑》属于古拙朴素类汉碑的代表，此碑书风古茂朴厚，方劲稚拙，雄浑苍劲。
也许与后期的刀加工有关，一般认为此碑运笔以方笔为主，起笔见棱见角，收笔也多方折，是方笔汉隶的典型。
此碑笔画也较为厚重，表现出势大力雄的特征，笔画本身的反差也较小，尤其是隶书的典型笔画波画，不象一般汉隶有较为显见的提按，无论是过渡还是收笔，雁尾粗壮的特征都不明显。
另一点，此碑结字稚拙变化，往往出人意料，给人奇异奇特的美感。
此碑石质坚硬，故字迹保存相对完好，偶有字迹漫漶处，则给人斑驳沧桑的美感，结字运笔已开北碑风气。
一般将北魏《郑文公碑》《始平公造像记》《牛橛造像》等石刻、造像看作是《张迁碑》风格的延续。
客观地讲，此碑书法属于不能工的行列，非不巧也，实不能也。
我们看到它朴拙雄浑等等特点，恰恰是一个书法素养不高，没有受过系统书写训练的民间书家甚至是民间工匠所为。
但是这种情况恰如先秦的诗歌，语言音韵技巧虽然不如后世，但情感之真切质朴则为后世所不如。
《张迁碑》正是这种质朴无华的汉隶碑刻，其最大的书法艺术价值便是其天真无饰的审美追求。
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