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杨沂孙于金文、石鼓下过很深的功夫，将其融于小篆，改变小篆的圆转用笔而以平直为主，将小篆的长形结体变为近于方形，一反当时流行的邓派篆书的流美婉丽，使字形更加端严。
这一创造性的融合，得到许多论家的肯定与赞许。
其次，杨沂孙形成了刚柔相济、方圆并用、醇和典雅的书风特征。
长期以来，篆书用笔方法单一，纯粹以中锋圆笔，转折处亦取圆势，故而孙过庭《书谱》说篆书“婉而通”
，亦即所谓婉丽流畅之美。
直至邓石如，虽然突破了“玉箸”
的单一笔法，使篆书体势上有了较大变化，但却仍然延续着篆书“婉而通”
这一基本审美形态。
而杨沂孙取法于金文，首先，他改变小篆长形体势为方形，有些字甚至成扁方。
每一字的字形，往往又多作上方下圆，外方内圆的处理，并出现明显的横折之笔。
这样便增加了端严整饬，减少了小篆原来婉约流畅。
马宗霍曾这样评论杨沂孙：“濠叟功力甚勤，规矩亦备，所乏者韵耳。
盖韵非学所能致也。”
[6]
图5-16
吴大澂（1835—1902）（图5-17），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚年又号愙斋，江苏省吴县（今江苏苏州）人。
清代官员、学者、金石学家、书画家。
善画山水、花卉，书法精于篆书。
图5-17
其篆书始学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。
后受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合，并用这种方法书写《论语》《孝经》以及信札。
他的篆书大小参差、渊雅朴茂，在当时是一种创造。
他对金石文字颇有精深的研究，开拓了对先秦文字的广阔视野，使他的篆书从中汲取了不少的营养。
吴大澂写篆书，喜用隶书书款。
他的隶书横平竖直，亦取法汉碑。
行书学曾国藩，又颇有黄庭坚的趣味。
而无论哪一种落款，均能与其篆书融为一体，相得益彰。
清代后，小篆继续为文人书家所钟爱，相继涌现出了诸如齐白石、黄宾虹、陆维钊等篆书大家，在秉承明清小篆的基础上，融入更为丰富的艺术元素，使之呈现出更加多元化的形态面貌。
[1]季伏昆：《中国书论辑要》，300页，南京，江苏美术出版社，2000。
[2]朱关田：《唐代书法考评》，197页，浙江人民美术出版社，1992。
[3]《历代书法论文选》，748页，上海，上海书画出版社，1979。
[4]沙孟海：《沙孟海论书丛稿》，32页，上海，上海书画出版社，1987。
[5]《历代书法论文选》，790页，上海，上海书画出版社，1979。
[6]马宗霍辑：《书林藻鉴记事》，241页，北京，文化出版社，1984。
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