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这时的风尚转向工整秀丽，脱却了武丁时期的雄健昂扬。
这个时期的卜人刻字风格转向结构严整、用刀规范一路（见图3-2）。
因此，此期的刻辞大都严饬工整、娟雅圆润，颇似后世欧阳询之风，谨饬中蕴含飘逸之骨韵，工稳里益显温厚静穆之神采。
主要书家有大、旅、出、即、行、兄、喜、洋、尹、逐、咼、陟、犬等人。
这一时期书法谨饬，大抵承袭前期之风，恪守成规，新创极少，与前期雄劲豪放之气相比，已呈现衰势。
图3-2
3.颓靡期：自廪辛至康丁，约十四年。
这一时期贞人的刻辞多不署名。
从书风上看，此期卜辞既继承了第一期的粗犷风格，又开创了草率急就的写法。
人们多认为这一时期趋向颓靡柔弱。
故许多卜辞出现文辞颠倒、夺衍的错误，尤以贞人“犾”
的作品为严重，偶尔亦有虽潦草而多姿的佳作跃然于龟骨之上（见图3-3）。
书家有何、甯、■、彭、犾、绛、教、弔等人。
此期是殷代文风凋敝之时，虽然还有不少工整的书体，但篇段的错落参差，已不那么严守规矩，而时见幼稚、错乱，再加上错字连篇，称为颓靡毫不过分。
图3-3
4.劲峭期：自武乙至文武丁，约十七年。
文武丁锐意复古，力图恢复武丁时代之雄伟，书法风格转为劲峭有力，呈现中兴气象。
这是一个集大成的时代，它融合了前代诸家的风格，呈现百花齐放、百家争鸣的兴旺景象。
这时期的字体有大也有小，小的在方寸之中刻有数十个蝇头小字，大字有时竟有一寸见方。
其大字奇峭险峻、气势凌厉，一扫前期颓靡之风，文丁之世崇尚复古，故其刀笔瘦挺苍劲、体势洒落自如，风采动人，但仍不及武丁时期那样古朴浑厚，体现了这一时期贞人对峻峭挺劲风格的追求，而这种书体多以分笔见长，刀笔味重，少见圆润用刀，在较纤细的笔画中，带有刚劲的风格（见图3-4）。
主要书家有史、車、曆、萬、中等人。
图3-4
5.严整期：自帝乙至帝辛，约八十九年。
书法风格趋于严谨，与第二期略近；篇幅加长，谨严过之，无颓废之病，亦乏雄劲之姿。
这是甲骨文的字体和书法都走向全面成熟的时代，它与第一期的风格有着迥然不同的变化。
从总体上讲，刻写的文字趋于定型化，字体刻写得更小了。
此期书风大兴复古之风；大字则刀痕淋漓，豪纵奔放，上承武丁遗风，下启西周金文；小字则隽秀严整，一丝不苟，宛如后世之蝇头小楷，刀锋细腻而游刃有余。
如《宰丰骨刻辞》（见图3-5）出土于河南安阳小屯村，作品刻在一块犀牛骨上。
骨长27.3厘米，宽3.8厘米。
呈匕首形，故又称《骨匕刻辞》。
骨的一面刻有兽面、虺龙、蝉纹，并锒嵌绿松石，极为精美。
另一面刻字两行，记述帝辛（纣王）将猎获的犀牛赏赐宰丰之事。
此刻辞与其他随时卜问用的刻辞明显不同。
它笔画丰肥，应是先用毛笔书写，然后按墨迹下刀，且其不会是单刀刻就，应是双刀复刻。
因为原书使用了毛笔等工具，笔画的锋芒出入非常明显。
整个字形温润俊秀，刻工精细，与背面富丽的图案相适应，而与一般苍劲、严整见长的“甲骨书法”
异趣，而与后来的某些金文相近，可谓金文之鼻祖。
综观这五期书风，沃兴华先生在《上古书法图说》中把它概括为奇肆型、劲峭型、雄浑型、委婉型、疏放型五种风格特征。
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