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它的魅力来源于每处细节，它们积聚，酝酿，最终水到渠成，在人的头脑中留下格外深刻的印象。
值得一提的是，整部歌剧气氛、节奏的变化给人耳目一新之感。
歌剧的第一幕、三幕气氛协调统一，充满宁静从容的美感，但又会因为太过唯美，让人失去兴奋。
第二幕风格的插入改变了整部歌剧略显安静的气氛，舞台上如同注入了催化剂——导演充分利用剧情中奥克塔维安设计陷害奥克斯男爵，揭露其真面目，“搅黄”
男爵与苏菲婚约这一戏点，尽情发挥想象力，将该幕打造成“喜歌剧”
风格。
舞台布景、道具、服饰等在这幕中也产生较大变化，更加趋近于真实，力求实现一种亲切的、来自于生活的戏谑，奥克斯男爵就在这样近乎“狂欢”
似的戏弄中，变得焦头烂额。
此次《玫瑰骑士》的演员阵容也让人称快。
扮演奥克塔维安的索菲·科赫（SophieKoch）是一位优秀的女中音歌唱家。
奥克塔维安是一位年轻伯爵，需要由“穿裤子女孩”
（在歌剧中专门唱年轻男性角色的女性）饰演。
这一角色要更难于普通女中音，歌唱家除了需要具有结实而带有光泽的音色外，还要有俊朗的面庞和健美的体型。
在剧中，科赫表现得游刃有余，这也反映出她在慕尼黑国家歌剧、巴黎国家歌剧院等院制作的《玫瑰骑士》版本中，多次扮演奥克塔维安一角，积累了大量使之日趋完美的经验。
扮演苏菲的女高音歌唱家莫伊查·艾德曼（Moj）外貌清秀甜美，身材娇小，非常符合苏菲一角色的形象要求。
她曾多次在莫扎特歌剧中表现斐然，苏菲的唱段与莫扎特歌剧亦具有相似性，今晚，这位年轻的女高音将其把握得恰到好处，大有“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤”
的美感。
剧中还有一位“小角色”
绝对不能忽视，就是在第一幕中为伯爵夫人唱歌的意大利歌手，他演唱的时长虽然不足两分钟，但是，按照《玫瑰骑士》的演出惯例，这个角色必须要由一位著名的意大利男高音担任。
此次，导演库普费尔选中了2010年“多明戈世界歌剧声乐大赛”
男声组第一名——来自罗马尼亚的史特凡·波普（StefanPop），他也凭借辉煌和充满磁性的嗓音征服了在场观众，演唱刚刚结束，立即赢得叫好和掌声。
扮演元帅夫人的女高音歌唱家斯托亚诺娃（KrassimiraStoyanova）演唱风格稳健成熟，虽然亮点不多，但是她的精致使整部歌剧和谐平衡，可以称得上是一枚“定海神针”
了。
至于饰演奥克斯男爵的昆泽·格鲁斯布克（GuntherGroissbock）真是太具有表演天赋了，几乎全剧的喜剧看点都在他身上，在这样复杂的表演中，能把声音控制好，真是种神奇的能力。
谢幕时，指挥和全体演员谢幕多次，仍难谢却观众的热情。
据说，一向挑剔的德国和奥地利评论界在演出之后也毫不吝啬地给予了赞扬。
对于这版《玫瑰骑士》，真是有太多话要说，音乐、舞美、表演，等等，共同造就了一个经典。
如果用一个词来总结，我会把“高贵”
留给它。
在当代歌剧舞台如此纷繁的环境下，它正代表了坚守传统、重视现代的积极态度，没有过多的声、光、电、多媒体渲染，打动人的元素回归到音乐本身，人们的注意力再次集中在人物身上，它们留给人的印象不是恢宏的，但是长久的，不是震撼的，但是余味无穷的。
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