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听他的音乐绝不会让人感到有负担，短小精巧的作品是他的拿手好戏，莫扎特、罗西尼时代的歌剧更是绝对让人过足耳瘾。
到底什么是高品位的歌唱？夸张的表情、丰富的动作配以激素过高似的声音？我被“90后”
彻底上了一课。
听他们的演唱，丝毫感觉不到一点浮躁轻佻。
尽管都具备扎实的唱功和非凡的技巧，但他们淡定自若，向观众呈现出自己最本真最诚挚的一面。
即使在非常兴奋的时候，也绝不用华丽、炫技粉饰和标榜自己，更不会拿青春做本钱，无端加入与音乐本身无关的因素。
他们今晚呈现的一切都来源于音乐本身，但却仅仅因此感人至深。
“雏凤清声”
加上古什鲍尔略带古乐风格、火候恰到好处的乐队，每曲结束，观众都丝毫不加克制，拿出与年轻人同等的热情，尽情为台上欢呼鼓掌。
这场音乐会的曲目包含歌剧选段和艺术歌曲，咏叹调多从格鲁克、莫扎特、罗西尼、多尼采蒂的歌剧中选曲，更容易展示歌唱家们纯净、原始的歌喉以及运化于无形的演唱技巧。
给人印象最深的几位选手，其中之一是阿莉珊德拉·弗鲁德（AlexandraFlood）演唱莫扎特歌剧《扎伊德》选段“安静的睡吧”
（Ruhesanft）自然甜美，她声音天生精巧圆润，专为纯良恬静的角色量身定做，几个高音稳定细腻，音量和气息都控制精确。
女中音（低音）亨丽埃特·戈德（HeeGodde）声音低沉厚重，但是丰满圆润，绝无压抑之感，她的表现在所有演员里最为老道成熟，但又不见丝毫油滑，《世上没有尤丽迪西》（chefarosenzaeuridice）中奥菲欧的深情被她淋漓尽致地唱了出来，现场一下“陷入”
到这种深情中，气氛陡然转变，连乐队都怕打破宁静，一曲结束，掌声严肃，坚决而响亮，可见歌者的感染力。
演唱《意大利女郎在阿尔及尔》中的高难度唱段的男高音米洛什·布拉伊奇（MilosBulajic）表现得轻巧滑稽，他没有跳脱剧情，把展示自己一流的声线作为目的，而是声情并茂，结合上下文，手舞足蹈，如此一来，炫技退居其次，音乐人物形象跃然而出，这种自然到位的表现，一方面源于歌者的自信，另一方面也源于他们从开始时就建立了对演唱意义的正确认识。
音乐会后，我对“青年歌唱家项目”
兴趣浓厚，翻阅节目册才发现，原来21名青年歌唱家在萨尔茨堡音乐节中的活动丰富，除了“凯旋音乐会”
和歌剧《玫瑰骑士》、《唐·璜》以外，他们在儿童版《灰姑娘》、儿童版《后宫诱逃》等剧目中还有很重的演出任务。
说到这里，也就不得不提起两场“儿童版歌剧”
了。
2004年，音乐节制作了两部儿童版歌剧，罗西尼的《灰姑娘》和莫扎特的《后宫诱逃》，一共演出17场之多，观众是4岁到18岁的孩子和他们的父母，成人票36欧元，儿童票21欧元，与正式演出200到400元的票价相比，是相当便宜的。
了解这两部歌剧后，给人最深刻的感觉可以概括成最通俗的几句话——“不惜力、不差钱、不凑合”
。
面对儿童及他们的家长，音乐节拿出极度认真负责的态度。
《灰姑娘》和《后宫诱逃》儿童版与正式演出完全不同。
为了降低剧情理解难度，增加趣味性，音乐节组建了儿童版的专门团队，包括剧本改编、舞台导演、音乐改编、舞美设计、服装设计，乐队指挥由马克西姆·帕斯卡担任，萨尔茨堡独奏家乐团演奏，所有演员都是萨尔茨堡音乐节青年歌唱家项目参与者——他们必须从与孩子交流、为孩子们奉献开始，这是每个艺术家生命中必修的一课。
与正式演出一样，儿童版歌剧中的每个角色都由两个演员担任，A组和B组交替演出。
儿童版歌剧丝毫不比原版逊色，主创团队放下成年人思维，积极寻找与儿童对话的语境，在儿童欣赏心理、接受心理等方面下了不少功夫。
经过改编的歌剧总长约70分钟，新剧本删除了宣叙调演唱，将表现人物性格的著名咏叹调段落之间用对白连接，非常有利于孩子们接受剧情。
演出中，没有一个人因为台下观众的变化而降低对自己的要求，从表演到歌唱，年轻的艺术家们拿出最好的状态，甚至“使出浑身解数”
吸引孩子们的注意，博取他们的喜爱。
音乐节在海报中这样写道，“年轻的歌唱家用对话讲述激动人心的故事，在乐队的伴奏下用精彩华丽咏叹调抒**感，再加上绚丽多变的舞台……我们相信，这将是你开始兴致勃勃探秘歌剧世界的起点”
。
的确，欧洲的音乐会，尤其是歌剧演出中，极少看到儿童的身影，其实，他们是把精心调制的最特殊、最适合的“水果味冰激凌”
演出献给儿童了。
儿童版歌剧受到家长和孩子的热烈欢迎，所有演出票销售一空。
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