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记者问他：“为什么选择用声音求助？”
他写下答案：
>“因为当我什么都不能说的时候，至少还能让世界知道??我还活着，还在挣扎，还在试图连接。”
这句话后来被刻在“耳朵驿站”
十周年纪念墙的第一行。
春天来临前，陈默终于回到学校。
他瘦了很多，眼神却比从前清澈。
他不再收集死亡的回声，而是发起“生音计划”
：鼓励每一个愿意的人，录下自己当下的真实状态??无论快乐、崩溃、麻木或希望。
他说：“过去我以为，最沉重的声音来自终点。
现在我才明白，最勇敢的声音，是那些在中途仍愿意开口的人。”
某日放学，我在校门口看见晓雨站在公告栏前，手里拿着一张海报。
是市立美术馆的新展讯：“无声之声：当代听觉艺术展”
。
她的名字赫然列在参展艺术家名单中，作品名称为《触声》。
我走过去问：“什么时候的事？”
她回头笑：“上周寄的。
我把那次录下的疤痕摩擦声做了声音装置，配合震动传感器，观众用手触摸展品时，就能‘听见’那种质感。”
“他们会理解吗？”
“不一定。”
她说，“但重要的是，我终于敢把它拿出来见光了。”
展览开幕那天，我去得早。
展厅中央是一个半透明的茧形结构，内部悬挂着数百条细如发丝的金属线，轻轻碰触便会发出微响。
入口处贴着晓雨的手写说明：
>“请脱鞋进入。
>请闭上眼睛。
>这里没有视觉叙事，
>只有你身体记得的所有细微声响??
>衣服摩擦、脚步轻重、心跳节奏、呼吸深浅。
>以及，那一道曾让你羞耻的伤，
>如今正以它独有的频率，
>在空气中轻轻震颤。”
我赤脚走入其中，刚迈出一步，耳边便响起熟悉的沙沙声??正是她掌心疤痕的录音，经过变调处理，像风吹过麦田，又像月光洒落水面。
那一刻，我忽然想起月碎了最后一次私信：
>“S-060已删除。
>但我把那段滴水声存进了心脏。
>它现在是我的节拍器。”
我靠在茧壁上，静静听着。
外面世界的喧嚣被隔绝，唯有这一方空间里，无数微小的声音彼此应和，交织成一张温柔的网。
不知过了多久，一只手轻轻搭上我的肩。
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