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（10）海绵宝宝迷路了，走了很久很远。
（11）海绵宝宝遇到了一只水母，抓了一会水母。
（12）章鱼哥非常饿，想吃掉比萨，但海绵宝宝不同意。
（13）章鱼哥和海绵宝宝互相不理睬。
（14）海绵宝宝找到了新的交通工具。
（15）海绵宝宝和章鱼哥两人离开继续送货。
（16）海绵宝宝和章鱼哥的车又坏了。
（17）海绵宝宝修好了车。
（18）海绵宝宝把比萨送到客人手里。
（19）海绵宝宝寻找回家的路。
（20）章鱼哥和海绵宝宝终于回到了家。
●大情节点与小情节点的排列组合
上面我们列出了20个可能发生的情节点。
但是这些情节点在故事中的重要性却并不相同。
无论是从视听语言角度，还是从剧本叙事学角度，要做到张弛结合，注意节奏。
因此在情节点的排列上，也需要注重节奏的掌握。
这种节奏的表现可以说是“大事件—小事件—大事件”
的顺序串联，也可以说是“主线情节—支线情节—主线情节”
的切换。
按照情节点来描述，我们可以用大情节、小情节，或者主要情节、过渡情节、表现情节两种称谓体系来呈现。
其一，大情节点和小情节点。
能够影响到故事主要情节走向的，对整个剧情产生整体影响的情节点，我们称之为大情节点；而与主线情节无关紧要的，仅起到衔接作用的情节点则称为小情节点。
二者的区分标准通常可以这样定义：大情节点是不可逆的、不可替换的，继承了之前的情节点，并对后续情节点产生影响；反之，小情节点则是可逆的、可替换的，对其他情节点无具体影响。
例如，（4）是大情节点，因为车坏了导致海绵宝宝修车和步行；（3）是小情节点，因为遇到了朋友对他们送比萨的旅行没有实质性的改变。
其二，主要情节、过渡情节、表现情节。
我们知道，仅从叙事角度，大、小情节点的区分就足够让编剧理清写作的主线和主要故事。
但是，动画片是视听语言的艺术，注重了表演和细节，很多与主线关系不大的场次和情节，却能成为很好地展现动画魅力的场景，因此适应动画剧本写作的情节点划分，则可以用另一种手法。
这种划分中，情节点被划分为主要情节、过渡情节、表现情节。
其中，主要情节与大情节点类似，是关于主要人物、核心事件的情节点。
过渡情节，则是用于主要情节点之间的过渡作用，既可以是主要人物，也可以是次要人物。
这里着重要强调的是表现情节。
表现情节是指情节中具有丰富表演空间，以及动画表现里的情节点。
基于动画的特性，表现情节可以是与主线关系不大的，甚至对整个剧情没有重大贡献的情节，但是仍旧需要创作者较为用心地刻画。
这是其他影像体裁中不常见的现象。
这里有一个容易产生认识的误区，认为第二种划分方法只是第一种划分方法的补充，但是实际上，这是两种情节点划分的体系。
二者的界限很多时候是重叠的，但是也应当有所区分。
例如，（8）本身并没有改变海绵宝宝和章鱼哥步行的状态，是小情节点。
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