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但事实上，纪录片讲故事的决定因素在于选题环节，因为只有创作者选择一个本身蕴含丰富故事性的题材，拍摄阶段和编辑阶段才可以有极大的回旋余地去实现讲好故事的目标；如果创作者选择了一个本身没有多少故事性的选题，拍摄阶段和编辑阶段再努力，讲好故事的概率也是很小的。
2.选题中矛盾的类型
众所周知，故事起源于矛盾。
从哲学层面来说，矛盾是指事物与事物之间以及事物自身所包含的既对立又统一的关系。
一部成功的纪录片必须有确定的被拍摄对象，这里的被拍摄对象既可能是人物，也可能是动物，还可能是文物古迹等。
以人文社会纪录片为例，被拍摄对象通常是人物，如果以哲学中矛盾的观点来审视现实生活中的人，就会发现人产生的矛盾主要有三种，也就是人与生存环境的矛盾、人与人之间的矛盾、人与自己内心的矛盾。
这意味着，在人文社会纪录片创作实践中，创作者要选择一个本身蕴含丰富故事性的纪录片题材，必须要以人为主体，善于发现人身上的矛盾点。
发现了矛盾点，也就意味着发现了故事焦点，下面分别讲解一下这三种矛盾关系。
一是人与生存环境的矛盾，包括人与自然环境的矛盾、人与社会环境的矛盾等。
例如，刘宁执导的纪录片《诚城》，主要讲述了画家忻东旺用了20多年时间，从一个农民工奋斗成为清华大学美术学院教授的故事，全片紧紧围绕忻东旺渴望变成城里人的心态与他自身所处的恶劣的社会环境展开叙述。
影片选题有着鲜明的时代特色，随着中国经济社会的发展，城乡发展的不平衡局面逐渐显现，催生了越来越多的进城务工人员，而在这场进城务工大潮中，务工人员与其所在城市的碰撞不时发生，他们的内心忍受着很多焦虑、焦灼。
在城市建设的轰鸣中，他们似乎同砂石一样搅拌在钢筋混凝土的丛林中，他们竭尽全力以博得自己期望的收获，却无论如何也卸不掉肩头沉重的包袱，体现了人与生存环境的深刻矛盾。
二是人与人之间的矛盾。
在现实生活中，每个人都生活在很多特定的人际关系圈中，在不同的人际关系圈中可能会产生不同的矛盾，如与家庭成员的矛盾、与朋友的矛盾、与同事的矛盾等。
冷冶夫执导的纪录片《伴》，讲述了湖南省慈溪市郊一个刘老太太和她养的一头获得吉尼斯世界纪录的大猪的故事。
刘老太太的老伴去世很早，儿子全家和刘老太太关系非常不好，甚至儿媳妇还动手打过刘老太太，因此刘老太太内心非常孤寂。
偶然一次，她从县里的集市上买回来一头重11.5千克的小猪，在她的悉心照料下，这头小猪一年后就长到了400多千克，第二年长到了650多千克，成了远近闻名的大猪。
后来，刘老太太的身体逐渐衰弱多病，每天外出拾捡20多千克的饲料成了她不小的负担，让她陷入了困境。
影片的逻辑在于以人与动物的和谐关系来反衬人与人之间的矛盾关系，具有浓厚的哲理意味。
三是人与自己内心的矛盾。
在现实生活中，每个人都或多或少由于情感依赖、利益关系、事业发展等在内心深处游移和徘徊，这是人与自己内心产生矛盾的重要体现。
“纪录片塑造人物时，除了注意结合时代背景、社会环境来审视人物，还要从人的性格、情感诸方面去挖掘矛盾，去表现人物自身目标理想与自我综合素质之间的矛盾，从人物的现实命运和社会心理关系、自身宿命与人性弱点之间的联系去审视人物。”
[8]满小峰执导的《寻找回来的亲情》，讲述了主人公孟玲一生下来就被抱养出去，在40年后历经曲折，寻找亲生父母的故事。
影片将孟玲知道自己并非亲生的事实与是否要寻找亲生父母的犹疑贯穿始终，将孟玲在养母去世后渴望得到更多亲情的美好愿望，与是否要寻找亲生父母的矛盾心理表现得淋漓尽致。
3.矛盾在故事中的体现
如果在选题中能发现更多矛盾点，那就有可能拍摄到精彩的故事。
例如，范立欣执导的纪录片《归途列车》于2010年在美国圣丹斯电影节首映，迅速引起轰动。
该片讲述了家住四川省广安市郊区的张昌华夫妇为了子女学业来到广州打工，但女儿张琴最终选择退学打工的故事，意在让观众反思社会现实中存在的诸如隔代教育和民工潮等问题，反思快速发展的中国经济，揭露经济快速发展背后隐藏的不为人知的伤痛记忆。
影片最为观众称道的是故事性强，悬念迭出、**迭起，真实反映了中国农民工的生存处境，以及中国现代化进程中的某些深层特征。
仔细分析影片的故事结构，我们会发现上面所讲的三种矛盾关系在影片中都得到了充分体现。
就人与生存环境的矛盾而言，张昌华家土地较少且远离市区，家庭非常贫困，和城市生活中的繁华景象形成鲜明对比，张昌华夫妇希望自己的儿女能认真读书从而改变命运，到城市中生活。
就人与人之间的矛盾而言，张昌华夫妇为了实现自己的愿望，不得不到广州打工为儿女挣学费，但是已经逐渐成人的女儿没有体会到父母的良苦用心，竟然逃学到广州去打工，提前走上了和父母一样的人生道路，这让作为父亲的张昌华悲愤异常，和女儿爆发了激烈的冲突。
就人与自己内心的矛盾而言，张昌华夫妇常年外出打工，留下年迈的母亲和年纪尚小的儿女在家，内心时常充满牵挂，只能通过电话了解老人和儿女在家的情形，每次都不忘提醒儿女要好好学习，每次打电话张昌华都要沉默良久，内心的痛苦和纠结非同一般。
从纪录片《归途列车》的选题特征，我们可以看出，如果创作者在确定选题线索、查阅资料、调研预访、选题论证的过程中，能够发现更多矛盾点并厘清矛盾点之间的逻辑关系，就可以为拍摄阶段和编辑阶段提供良好的故事化思路。
因此，纪录片选题中的矛盾必须具备以下三个条件：一是矛盾具有典型性，即创作者所发现的矛盾具有一定的代表性，或者说类似的矛盾在社会中是普遍存在的，创作者找到了其中一个；二是矛盾具有显示性，即创作者发现能切身感受到的矛盾的张力，便于通过各种视听语言手段反映出来；三是矛盾具有持续性，即创作者感觉矛盾在拍摄阶段会继续存在甚至会激化，而不是在选题阶段就瞬间消失，这样在拍摄阶段就无法拍摄到。
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