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影片通过选取他们的对话，告诉观众他们外出打工是为了孩子，即使在上班时也在牵挂家中的一对儿女。
在广安到石笋镇的渡船上，张昌华夫妇遥望着故乡熟悉的山水，心绪难平。
影片巧妙地将两位主人公置于画面前景中，随着渡船缓缓前行，凋敝的城镇、高耸的塔楼、纷飞的白鹭、废弃的工厂、拥挤的渡口一一呈现。
创作者抓住了这个难得的采访良机，对主人公南下打工的动机，初次离家的心情，对美好生活的畅想进行了采访，主人公无奈离家的悲情呼之欲出。
叛逆的张琴坚持辍学打工，来到深圳一家迪厅做服务员。
影片使用了两个大景深镜头反映张琴的工作状态。
在第一个镜头中，穿着露背装的都市女生与情人窃窃私语，张琴笨拙地摆弄着酒水，画面背景中领舞的舞女，像水蛇一样搔首弄姿，扭捏起舞；在第二个镜头中，张琴身着便装，汇入跳舞的人群，随着激烈动感的迪斯科疯狂起舞，夸张的动作，被炫目的频闪灯一一定格。
2008年年初，中国南方各省发生特大雪灾，川粤铁路必经的湖南省受灾尤其严重，导致广州火车站北上列车大面积延误。
张昌华夫妇及女儿来到了火车站。
该片用全景展示了他们“挤火车”
的整个过程，共有五段。
其中第五段悬念感最强，在纷乱的人群中，一对姐妹被人群冲散，在执勤人员的帮助下，历经波折才得以重聚，二人抱头痛哭。
影片通过个案，让观众感受到数十万人拥挤不堪的场面和空气中弥散的绝望气氛。
在过年回家后，因为母亲是否留在家里照看弟弟，张琴和父亲发生了口角。
激动之余，张琴自称“老子”
。
这对父亲显得很不尊敬。
平常温和的父亲这一次采取了中国传统教子“打”
的方法，而后父女两人扭打在一起。
发生这样的冲突并不偶然，影片这一节的对话中，张琴说父母想养她，只是嘴上说说，不是心里想的。
父亲在责骂时，说了一句“只认钱不认人”
。
张琴异常愤怒，对着镜头说了一句“这就是真实的我，你们不是想看真实的我吗？”
让屏幕前的广大观众瞠目结舌，难以平静。
三、优美的镜头造型
《归途列车》对中国西部农村的描述极为到位，在影片开始的第一个镜头中，晨曦中的田园飘来流水声和鸟鸣声，人们仿佛来到了宁静的“桃花源”
。
但是，而今的中国西部农村，并不是消极遁世的归隐地，某种意义上代表了原始、封闭和贫困。
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