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应该说，《扫罗》的成功有一半儿要归功于詹宁士。
《扫罗》的音乐不但鲜活生动，而且**迭起，激**人心。
亨德尔凭借天才的创造力和高超的音乐手段，将剧中复杂的戏剧冲突表现得起伏跌宕，人物性格呼之欲出，内心动机清晰明了，活生生地展现出一个嫉妒、专横、狂暴和难以捉摸的扫罗和一个忠诚、正直、高尚和受拥戴的大卫。
扣人心弦的内容加上出色的音乐，《扫罗》因此被认为是《弥赛亚》之前亨德尔最优秀的清唱剧之一。
尽管《扫罗》的故事情节复杂曲折，人物众多，但基本上还是源于大家比较熟悉的《圣经·旧约》故事。
全剧主要人物有以色列第一位国王扫罗、他的长子约拿单、牧羊人大卫（后接替扫罗成为以色列王）、先知撒母耳、扫罗的长女米拉、次女米甲（后成为大卫之妻）、隐多珥的女巫、司令官押尼珥、信使、亚比亚他、亚玛力等人。
因篇幅所限，本文不再对《扫罗》的剧情做完整介绍，仅根据剧情发展的脉络，从音乐上对重点段落（咏叹调和合唱）进行说明。
《扫罗》全剧共30首咏叹调、12段合唱以及大量有伴奏的宣叙调和重唱；纯器乐部分除了序曲外，还出现了6首间奏曲，包括著名的“死亡进行曲”
（Deadmarch）。
《扫罗》的乐队规模在所有亨德尔清唱剧中属于特别庞大的，为了增加戏剧性效果使用了定音鼓和长号、小号等管乐器，还使用了钟琴和管风琴，这在巴洛克时期的其他清唱剧中十分罕见。
全剧共分三部分。
一开始的序曲大概是亨德尔清唱剧中篇幅最长的序曲之一，本身有四个乐章，快板—行板（使用了独奏管风琴）—快板—小步舞曲的形式和巴洛克时期的一些交响曲已无二致，旋律优雅而精致，与后面戏剧性场景的衔接十分自然；后面出现的几首间奏曲也具有同样的特征，对情节的导出和气氛的烘托起到重要作用。
第一部分：序曲之后，一上来就是以色列人在营地里唱的庆祝战胜歌利亚（被牧羊人大卫杀死的非利士巨人）和非利士人的凯旋歌，即大合唱“主啊，你的名字多么伟大！”
（HowextThyName，OLord！
），音乐是亨德尔颂歌式的旋律，朴素中体现了宏伟的气势。
随后是一首女高音咏叹调“在你的召唤下一个婴孩站起来”
（AnInfahyand）和一段三重唱与一段合唱，回顾了大卫、巨人歌利亚和他们的会战，旋律充满昂扬的斗志，极富有生气。
然后又回到全剧开始时的大合唱，所不同的是最后一句以“哈利路亚！”
（Hallelujah！
）作为结尾，这也是《扫罗》中非常著名的一首大合唱。
这段大合唱不但在戏剧情节的发展中起着核心的作用，而且还承担着评论者的角色。
除了这一段，《扫罗》中其他的合唱段落也都充满了戏剧性，这些合唱向前推动着剧情，并影响着剧情的发展，与叙述性的宣叙调起着异曲同工的作用，充分表明亨德尔不愧是运用大合唱的高手。
接下来，在扫罗的帐篷里，简短的宣叙调引出扫罗小女儿米甲对大卫示爱的咏叹调“啊，神一样的小伙儿！”
（OGod-LikeYouth！
）。
为留下大卫，扫罗打算将长女米拉许配给他作为奖赏，大卫将功劳归于上帝，唱出了著名咏叹调“我的王，您的恩惠我很欣慰”
（OKing，YourFavoursWithDelightItake）。
扫罗的长子约拿单也十分赞赏大卫，并欲与其结为兄弟，清高的长女米拉却对此十分蔑视，约拿单则以著名咏叹调“我鄙视出身和财富！”
（BirthandfortuneIdespise！
）回应米拉。
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