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柴可夫斯基的重要合作者——佩季帕与伊凡诺夫
在19世纪，有两个人进一步推动了芭蕾这门艺术在俄国的普及和发展，对现代俄国古典芭蕾有着深刻和持久的影响，起着不可替代的巨大作用。
一个是著名的芭蕾舞蹈家兼编导M.佩季帕（MariusPetipa，1819—1910），他与柴可夫斯基合作，在其助手的协助下创作了《睡美人》和《胡桃夹子》，并重新编导了《天鹅湖》，一生创作了60多部芭蕾舞剧，其精心设计的编导大纲成为整个当代俄国古典芭蕾的基石。
另一个是他的得力助手、富有革新精神的著名芭蕾舞蹈家兼编导L.伊凡诺夫（LevIvanov，1834—1901），他与佩季帕合作，共同完成了众多经典的古典芭蕾的创作。
但由于演出节目单上伊凡诺夫的名字总是排在佩季帕的后面，因此他生前并未获得应有的名声，反而始终笼罩在佩季帕的影子下。
今天人们才意识到，伊凡诺夫是最早把芭蕾建立在音乐的结构和情感内容的基础上，利用整个伴舞队展开芭蕾舞剧情节和主题的先驱，《胡桃夹子》中的雪花舞（WaltsoftheSnowflakes）就是伊凡诺夫擅长通过群舞演员的队形创造艺术幻觉的经典范例。
《胡桃夹子》的音乐
1891年2月，柴可夫斯基受当时俄国主管文化演出领域的高官伊万·符谢沃洛日斯基（IvanVsevolozhskii，1835—1909）之托，开始创作两幕芭蕾舞剧《胡桃夹子》的音乐，此时正值柴可夫斯基事业的顶峰时期。
符谢沃洛日斯基当时是主管莫斯科和圣彼得堡两地演出市场的最高执行机构帝国剧院的总监兼董事会成员，也是圣彼得堡马林斯基剧院院长，以前是沙皇的外交官，公关社交能力一流，与国内一大批天才的艺术家们之间保持着融洽的关系。
正是在这位文化高官的支持和协调下，《天鹅湖》、《睡美人》和《胡桃夹子》等古典芭蕾杰作才得以在多位艺术家的合作下顺利完成。
符谢沃洛日斯基自己根据德国作家霍夫曼（E.T.A.Hoffmann，1776—1822）的童话故事《胡桃夹子与老鼠王》（TheheKingoftheMice）编写了一个两幕芭蕾的剧情梗概，佩季帕又参照法国作家大仲马的改编本进一步做了修改，并与伊凡诺夫共同编舞。
佩季帕主持编导的所有芭蕾舞剧通常都以芭蕾舞女演员的角色为中心，并亲自负责这部分编舞，而男演员的角色通常为配角，编舞则由其助手伊凡诺夫负责完成。
佩季帕的艺术主张是，对于一部芭蕾舞剧而言，编导好比是建筑师，而作曲家则是工程师。
按照这样的原则，柴可夫斯基必须完全按照两位编导设计的“图纸”
为舞剧配乐，根据不同的舞蹈情节确定音乐的节奏与长短。
据说，佩季帕曾具体指导过柴可夫斯基如何根据芭蕾的舞蹈节奏配上音乐。
他根据自己编排的每一段舞蹈给柴可夫斯基规定了配乐的长度，详细到了每一段音乐有多少个小节，柴可夫斯基只能在这个长度内为舞蹈配乐。
显然，这像是给柴可夫斯基穿上了一件束身衣，极大地限制了他的创作自由和发挥空间，特别是他从接受委托的当初就不喜欢《胡桃夹子》这个故事。
尽管如此，柴可夫斯基还是为《胡桃夹子》这部童话芭蕾写成了一部伟大的芭蕾音乐。
从迄今已知的一些相关文献记录看，柴可夫斯基并没有在这部芭蕾的音乐身上倾注太多的心血，远不如他同期接受符谢沃洛日斯基委托的另一部作品——歌剧《约兰塔》（Iolanta，Op.69，也是他的最后一部歌剧）所耗费的时间、心思与情感多。
像很多伟大的作曲家一样，柴可夫斯基在不同音乐体裁上所取得的成就并不平均。
柴可夫斯基创作的三部芭蕾每一部都堪称是这一领域的杰作。
与他的三部芭蕾相比，虽然他创作了数量更多的歌剧，但大都不太成功，无论艺术成就还是受欢迎的程度，都远不如他的芭蕾，只有《叶甫盖尼·奥涅金》和《黑桃皇后》勉强算是例外。
也许这只能用柴可夫斯基是天生的芭蕾音乐大师来解释。
他在固定的舞蹈框架内所显示出的创作天才——源源不断的音乐灵感、通俗易懂的音乐旋律、丰富多变的舞曲节奏以及令人耳目一新的管弦乐配器，在整个19世纪的俄国乃至世界范围内都无人能及。
《胡桃夹子》的音乐完成于1892年，这部芭蕾舞剧与作曲家的最后一部歌剧《约兰塔》一起，于同年12月18日（还有一说是在12月6日）在圣彼得堡著名的马林斯基剧院举行了首演（柴可夫斯基根据舞剧音乐另编有一套更通俗的《胡桃夹子》组曲，作品编号也是Op.71，提前舞剧9个月，于同年3月7日在一场音乐会上进行了首演）。
《胡桃夹子》全剧由两幕三场组成，但戏剧性的情节主要集中在第一幕，第二幕停止了情节发展，内容比较空洞，基本上就是一个盛大舞会的“嘉年华”
，但是舞剧最出彩的音乐却都在这一幕，仿佛柴可夫斯基有意要通过出色的音乐来弥补剧情的不足。
第一幕之前是一首精致迷人的“序曲”
，以木管与弦乐为核心，充分表现了这部玩偶芭蕾故事的童话音乐风格。
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