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第4章出道：克里夫·戴维斯Enter：CliveDavis
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1983年4月，当惠特妮与阿里斯塔唱片公司签约后，她的加入显然成了公司的头等大事，公司非常肯定地认为惠特妮会成为超级巨星。
当然，在演艺界，包装、制作、出唱片、拍电影或者还推出产品，公司千方百计地要捧红一个人会有很多招数，但是并不总能成功。
不过，克里夫·戴维斯这位阿里斯塔唱片公司的创始人可不一般，惠特妮在出道之初就被庇护在克里夫的羽翼之下。
克里夫亲自培养打造她，后来她终成大器。
克里夫是唱片业的一个传奇人物。
他还在哥伦比亚唱片公司的时候就发现并签下了桑塔娜（Santana）、詹妮斯·乔普林（JanisJoplin）以及斯莱和斯通一家（Sly＆TheFamilyStone），在他的培养下，这些歌手各个创造了不凡的成绩。
克里夫离开了哥伦比亚唱片公司，在收购一家名为贝尔唱片（BellRecords）的小公司后，于1974年创建了阿里斯塔唱片公司。
收购贝尔唱片后，克里夫从贝尔唱片处接手了两位相对不知名的歌手及歌曲作家。
在将其他人都遣散后，他决定留下这两位分别只出过一张专辑的人。
克里夫将贝尔唱片改名为阿里斯塔，并逐渐将公司变成了业界巨头。
他还把这两位不知名的歌手及歌曲作家变成了重量级明星。
他们的名字是贝瑞·曼尼洛和梅丽·莎曼彻斯特（MelissaMaer）。
在整个20世纪70年代，阿里斯塔靠着旗下众多明星创造了一首又一首金曲，他们有帕蒂·史密斯、小雷·帕克（RayParkerJr.）、亚伦·派森（AlanParsons）、空气补给乐队（AirSupply）以及安琪拉·波菲（AngelaBofill）。
当克里夫开始想开发新人时，他也对重新起用60年代和70年代他最喜欢的歌星产生了兴趣，这些歌星有梅拉妮（Melanie）、玛莎·里维斯以及艾迪·肯德里克斯（EddieKendricks）。
到了80年代早期，他的主要工作变成重新捧红唱片歌手卡莉·赛门、狄昂·华薇克以及艾瑞莎·弗兰克林。
艾瑞莎在1960年就已经进入了唱片业，当时签的是哥伦比亚唱片公司。
在哥伦比亚的时候，艾瑞莎出过几张专辑，当时从来都没有跻身一线行列。
当她和公司的合同到期届满后，艾瑞莎与大西洋唱片公司签约，然后便出了一系列令人印象深刻的热门歌曲，并获得了节奏布鲁斯的格莱美大奖，当时茜茜·休斯顿一直是她的伴唱。
从1967年开始到1974年，艾瑞莎的金曲一首接一首，其中有《尊重》（Respect）、《恋爱法则》（ofFools）、《想》（Think）和《摇滚感觉》（RockSteady）。
不过在迪斯科时代开始后，与60年代后期以及70年代早期的很多灵魂歌手一样，她发现自己跟不上潮流了。
她在大西洋唱片公司长久以来的统治地位随之消失后，1980年克里夫·戴维斯把她签到了阿里斯塔唱片公司，为她搭配了合适的制作人和助手，这之后，她的唱片销量立刻就超过了以前在大西洋唱片公司达到的成绩。
作为唱片业中公认的点金师，克里夫早就想推出一位全新的重量级女歌星了。
有一段时间菲利斯·海曼（PhyllisHyman）似乎注定要成为克里夫最伟大的发现。
菲利斯是一位身材高挑、轮廓清晰的美女，她擅长爵士与现代情歌，早已是某种程度上的明星了。
菲利斯在榜单上最风光的一首歌是贝瑞·曼尼洛制作的情歌《我人生中的某处》（Somewhereiime）。
在80年代早期，菲利斯成为了百老汇大热音乐剧《贵妇人》（SophisticatedLadies）的明星之一，甚至还因为其出色的表演斩获了一项托尼奖（TonyAward）提名。
不过，除了在阿里斯塔唱片公司推出几张大热唱片后，菲利斯从来都没有进入世界超级巨星之列。
菲利斯在生活中还不幸地遇到了几个问题，最终让她的事业走向低谷（她在90年代中期自杀，英年早逝）。
不过当克里夫·戴维斯看到年轻的惠特妮·休斯顿拥有的天资才华后，他就决定开足马力来推动惠特妮的唱片事业。
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