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1972年，她回到“甜蜜灵感”
组合，一起在艾瑞莎·弗兰克林活力无限的《青春、天赋与黑色》（Young，GiftedandBlack）专辑中演唱。
在接下来的一年里，茜茜和爵士音乐家赫尔比·曼（HerbieMann）一起巡演。
她和赫尔比·曼一起录制了一张专辑，并在其中的《做我的爱人》（BeMyBaby）和《我会去的》（I'llBeThere）这两首歌中担任主唱。
大约到了1976年，纽约出现了一种新的充满力量的音乐，这种音乐开始逐渐占领整个唱片行业。
人们称之为“迪斯科”
。
突然间，周围的人都在录制迪斯科音乐。
当纽约名为54号录音棚（Studio54）的迪斯科舞厅在1977年的春天开业时，一个全新的音乐时代到来了。
无论是芭芭拉·史翠珊（BarbraStreisand）、艾索尔·摩曼（EthelMerman），还是玛丽·威尔逊（MaryWilson）与至上乐队都在唱迪斯科歌曲。
一批新的一夜成名的迪斯科明星也不断出现在舞台上。
顷刻间，唐娜·桑玛（DoheVillagePeople）、巴扎德博士的原生态沙凡纳乐团（Dr.Buzzard&#inalSavannahBand）和葛罗莉亚·盖罗（Glaynor）都成为了乐坛的大明星。
1977年，茜茜又把精力转移到争取成为纽约市歌舞夜总会巡回演出的传奇的事业上来。
她在演唱《明天》（Tomorrow）这首百老汇歌舞剧《安妮》（Annie）主题曲时深情地唱出了波浪音（舞台剧讲的是连环画人物小孤儿安妮的故事），业内还没有人可以唱出茜茜这样的音。
突然，人们都成群地跑去诸如格林威治村的里诺·斯威尼（RenoSweeney）这样的小夜总会或如第十一大街（EleventhAvenue）和西二十六大街（WestTwenty-SixthStreet）的勒慕斯（LesMouche）这样的大夜总会看她的演唱。
那一年，在私房歌唱片公司（PrivateStockRecords），茜茜完成了她事业中最成功的同名专辑《茜茜·休斯顿》（CissyHouston）。
在专辑中，茜茜演唱了《明天》、《他一点也不重》（HeAin'tHeavy）、《他是我的兄弟》（He'sMyBrother）和《别紧张》（MakeItEasyonYourself），结果大家都被她的歌声吸引，很快就忘了这些歌的原唱。
有一晚，为了赶上茜茜的表演，洛克·哈德逊（Ro）走进一家名叫里诺·斯威尼的小夜总会。
新闻报道了当时的情形：洛克·哈德逊往舞台上看去，大叫：“唱啊！
妹子，唱啊！”
即使是洛克，在他听到歌声时也认可了这才叫真正的音乐天赋。
之后，她到了哥伦比亚唱片公司（biaRecords），并录制了一张叫《为女士让路》（StepAsideforaLady）的专辑，这张专辑基本上就是张迪斯科专辑。
然而，在1980年发行的时候，迪斯科一类的歌在排行榜上已不复存在了。
茜茜的事业顶峰也到尽头了。
似乎每次要有好事发生的时候，就会出岔子。
她曾多次与成为主流明星的机会擦肩而过。
然而，她从不允许自己灰心丧气，毕竟情况再坏也还不是世界末日。
“我在这圈子里一直都很幸运，”
茜茜说，“即使没有做出流行的畅销唱片，我也从没停止过工作。
不知怎的，可能是上帝冥冥中的安排吧，我能一直坚持下去。”
20世纪80年代，茜茜一直在纽约市的夜总会工作，这最终使她的女儿惠特妮受到了公众的关注。
她女儿惠特妮为她伴唱声。
茜茜也继续在唱片公司做伴唱的工作，特别在路德·范德罗斯的所有专辑中，而且主要是他在阿里斯塔唱片公司为狄昂·华薇克和艾瑞莎·弗兰克林制作的专辑中，都有茜茜的伴唱。
茜茜却完全不知道自家的小姑娘惠特妮注定要在阿里斯塔唱片公司成为唱片业的一代巨星。
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