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，放下提琴后，展现各式“特技”
，一下踢腿跳芭蕾，一下双手一撑在舞台上玩倒立。
小提琴家希拉里韩成名得早，但是作风很低调，全球巡演时常一人“走天涯”
，参加记者会也不多加打扮，背着背包穿着T恤就来了，而且很不喜欢“一人”
拍照，但若要与她拍合照，她会大方地给予灿烂笑容。
采访过程中，有时不免对受访者心生佩服，这些伟大的音乐家，能够耐心回答一位素未谋面、“某某”
媒体之某小记者的提问，他们的修养真不一般啊！
指挥大师杨松斯，在台下完全像个和蔼的邻家长辈，他对问题的回答幽默、深入且从不敷衍，适时还会对记者提出的问题表达赞赏，他亲民的程度简直会让你吓一跳，甚至到招架不住的地步，2006年、2007年他连续两年来台，在2007年他带领巴伐利亚广播交响乐团来台演出的记者会上，我才正要开口提问，大师抢先一步，“我记得你，上回见面是在去年阿姆斯特丹皇家大会堂乐团的记者会上”
。
个性外冷内热的指挥普雷特涅夫，回答问题更是一绝，你明明给他申论题，他却可以硬生生地把它转为是非题，凡是他同意你问题中的论述，他的答案就是“Yht！”
惜字如金。
相较之下，伦敦爱乐音乐总监尤洛夫斯基，则是一贯把申论题延展成博士论文，只要给他一个题目，他便自动彻头彻尾地分析，甚至连批注、延伸问题都帮你想得周到，果真是念音乐学的，解析能力一极棒，此外，说话艺术也是一流，例如，有位记者要求他，能否在现场示范一段瑜伽，他没有选择当面拒绝而是客气地说，“瑜伽是我安心宁神的方式，你们无法看到我心里变化的状况，单看外表的动作无意义”
。
曾在日剧《交响情人梦》中现身，饰演指挥大师维也拉的捷克指挥马卡尔，令人怀疑他的本业到底是指挥还是演员。
记者会上，本以为一般指挥并不会想着除音乐之外的问题，没想到，马泽尔一被问到在日剧里的表现，像是被附身似的手舞足蹈，看来对自己的表现实在满意极了，这一开口如同脱缰野马沉醉在日剧中收不回来，述说着他在德国的奇遇记，“我那时穿着T恤在街上走，一群来德国游玩的日本女学生，看到我，就大叫起来，抢着跟我索取签名，把我和团员都吓到了！
看来退休后，我可以转往好莱坞发展”
。
作曲家潘德瑞茨基最怕被“冤枉”
，数次解释他的创作生涯为何没有一直固守电子音乐领域，“有的作曲家一生创作电子音乐，对我来说前卫是一时的，为时代的产物，你必须继续走下去”
。
以上这句话，在访谈的过程中，他不时提及，深怕我没有听进脑袋瓜里，也可见这位大师的可爱之处。
长笛家高威的老婆珍妮是最难缠的，高威家财万贯，拥有15把黄金长笛、2把白金长笛、7把银制长笛，珍妮一听到丈夫把家中金银财宝都抖露出来，在旁十分不悦，抢着跟记者说“够了！
够了！”
好似担心台湾小偷会闯入她家似的。
女高音卡娜娃架子最大，一进记者会现场，如同女王巡礼一般，在场的记者、工作人员皆为她的子民，对于所有问题皆摆出不耐烦的表情，命令记者有问题快问，一副老娘不愿再多待一秒钟的态度。
女高音盖儿基尔嘴巴最大，回答问题无禁忌，“如果身材壮硕的帕瓦罗蒂想要在当下发迹，可能不太容易，没有人要胖子”
，“演唱华纳格的作品不是音色问题是耐力问题，8成他的歌剧不需美丽的歌喉，而是持续演唱3个小时的功力”
。
女高音弗莱明很亲民，视你为隔壁邻居，不在乎形象问题，她说现在靠着规律运动保持身材苗条，过去出道时身材蛮胖的，因此现在快50岁但是唱起16岁的角色反而比过去更轻松。
被视为歌剧时尚女王的她，一年平均需要20套新礼服，“我真羡慕男高音，只要穿燕尾服就好了！”
男高音里契特拉亲民的程度也有得拼，不论有多少人要求与他合照，他的嘴角永远不掉下来。
对于所有音乐家，我心中充满感谢，因为截至目前为止，还没有人对我说，“记者，Shutup！”
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