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老实说，弗莱明的歌声并非美到灿烂夺目或是能够即刻软化人心，乍听之下还略显平庸，尤其她的音色偏暗，称不上清脆，更不用说华丽。
弗莱明首张专辑1996年发行，收录莫扎特歌剧咏叹调，专辑给人的印象称不上特别，她成为首席女高音的本钱到底在哪里，令人有点不解。
10年后弗莱明来到台湾，她依然是歌剧舞台上的巨星，自信地唱着理查德·施特劳斯《最后四首歌》，严格来说这场演出她的正式曲目也只有四首，《最后四首歌》、选自普契尼《托斯卡》的《为了艺术为了爱》、普契尼《钱宁史基基》中的《亲爱的父亲》和罗西尼《塞蜜拉米德》里的《优美的光在**》，其中《为了艺术为了爱》音乐进行的速度异常缓慢，给她充分的时间雕琢出漂亮的转音。
台下掌声、安可声响起，观众试图再次咀嚼她歌声的味道，现今歌剧舞台，歌手声音的相似度提高，辨识度减少，弗莱明拥有自己个性的声音，而且是一位用功的歌者，这点难能可贵，48岁的她至今已累积51个角色，其中不少为现代歌剧角色，她努力尝试柴科夫斯基《尤金·奥涅金》、德沃夏克《鲁莎卡》等非德意剧目，柯瑞吉亚诺《凡尔赛的幽灵》、佛洛伊德《苏珊娜》、普列文《欲望街车》等现代歌剧，走下舞台她是一位谦虚和善的女高音，曾经出书分享她的心路历程，“我知道声乐学生可能遇到的困难，我觉得自己可以帮助他们，我知道有些声乐家，并不愿意与人分享”
。
此外她还是一位时尚女伶，劳力士手表的代言人，“我一年平均需要20套新礼服，最喜爱的设计师包括Ferre、迪奥的设计师Galliano和比尔布拉斯”
。
私底下她是一位单亲妈妈，全球巡回演出时14岁和11岁的女儿不时跟着她旅行，“女儿在我身旁时我清楚知道自己的角色，我是她们的母亲，我深爱着她们”
。
弗莱明说1998年和演员先生离婚后，她曾经度过一段低潮期，必须寻找心理医生的协助，最后是两个女儿“救”
了她。
面对新秀在背后急起直追，弗莱明不服输，虽然已近50岁身材不走样，她说自己出道时反而胖（如果有机会看到她1999年《最后四首歌》专辑的封面照，不难了解她的意思），现在她保持规律运动身材更苗条，“我现在唱起16岁姑娘的角色反而比过去更轻松更自在”
。
至于她的歌声，称得上带着成熟女人味，散发着一种沉着的磁性美吧！
次女高音舞台抬头
在现今歌剧舞台上，不仅女高音有看头，次女高音也不赖，柏林爱乐音乐总监拉特尔的另一半、捷克次女高音柯兹娜（MagdalenaKo?ená，1973）今年才34岁，她出道时一度走艳丽风格，下嫁拉特尔为人妇、为人母之后，转变成走清纯派的年轻少妇路线。
柯兹娜毕业于捷克布尔诺（Brno）音乐学院，1996年至1997年为维也纳人民歌剧院的一员，擅长演唱亨德尔、巴赫、莫扎特等巴洛克到古典乐派的作品以及捷克作曲家雅纳切克、德沃夏克的歌剧和歌曲作品。
2004年她与拉特尔的绯闻被英国每日电讯报刊出，顿时名声大噪。
柯兹娜比拉特尔小18岁，是环球力捧的次女高音，她与拉特尔相识于2003年6月，在英国格林德堡音乐节上演出拉特尔指挥的莫扎特《伊达梅尼欧》。
当时同居的两人，各自有婚姻关系，因此为新闻添加不少辛辣味。
2007年莫扎特诞生250周年，她与夫婿拉特尔合作，出版一张莫扎特歌曲集，目前两人育有3岁的儿子约纳斯，“我以为自己的声音会因生产而改变，不过这样的事情并没有发生，但是演唱时的情感的确产生变化，有了小孩之后，你会用不同的角度洞察人生”
。
现在柯兹娜经常与柏林爱乐同台演出，或许哪一天小约纳斯也会加入父母的阵容。
既然次女高音的风采不输女高音，唱片公司积极寻觅次女高音新人，环球唱片刚从EMI手中抢下31岁的拉脱维亚次女高音嘉兰莎（ElīnaGaran?a，1976），当然她也是一张美女牌。
嘉兰莎曾就读拉脱维亚音乐学院，之后前往维也纳进修，2003年她在萨尔兹堡音乐节演出莫扎特《狄多王的仁慈》，2004年在维也纳歌剧院演出马斯奈《维特》和莫扎特《女人皆如此》，之后名声开始在乐界传开。
她在环球的首张专辑2007年年初发行，合作对象为德国最具历史分量的德累斯顿乐团和歌剧院合唱团，收录马斯奈、罗西尼和理查德·施特劳斯的歌剧作品选粹，借此也展现她对法、意、德3种语言的掌握度。
专辑上衣着全黑的嘉兰莎看起来很有个性，不知在当今千变万化的歌剧界，她下一步想要尝试走什么风格呢？
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