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提供团员更多演出的机会，乐团延续上乐季推出“NSO室内乐”
系列，NSO团内好手云集，近年在正规的乐团演出节目之外，也逐渐开展出室内乐风气，系列内容设计十分多元，“琴结·琴撷”
由四位弦乐声部首席及副首席担纲、“登峰造极”
以乐团打击乐群为主力、“升华之夜”
加入多媒体的运用、“萨克斯疯弦乐”
是首席弦乐团与维也纳多瑙河萨克斯风四重奏的组合、“摇摆巴赫”
NSO团员邀来魏广晧爵士四重奏团一起摇摆。
室内乐的演出形态，在台湾仍处起步阶段，柏林爱乐旗下，由团员组成的室内乐团体多达二十个，其中不少已打出品牌，“NSO室内乐”
系列本乐季迈入第二年，未来若能长期经营，或许也有机会出现MIT的品牌。
“名家”
是乐团安排乐季时少不了的亮点，在推广古典音乐的道路上，耀眼的明星的确具备吸票的潜能，今年报到NSO的名家包括俄国小提琴名家列宾（VadimRepin）、中风复出的美国钢琴名家柯瓦契维奇（StephenKovacevich）、韩裔钢琴家白建宇、德国新生代打击乐巨星葛鲁宾格（MartinGrubinger）、美国克莱本钢琴大赛冠军寇柏林（AlexKobrin）等人。
NSO上乐季开始推出驻团作曲家的计划，今年再接再厉，两位作曲家分别是来自美国的苏珊·鲍提（SusanBotti）及台湾作曲家钱南章。
当初团方规划驻团作曲家的想法，主要希望岛外作曲家来台进行创作，在作品中反应台湾土地的声音，只可惜作曲家大多数来去匆匆，乐团的理想敌不过现实，乐季中鲍提发表的两首作品《Desdemona》、《在黑暗里》均为旧作，也让团方的美意大打折扣。
作曲家钱南章则担负谱作全新歌剧《画魂》的重责大任，《画魂》是继2008年《黑须马偕》之后，NSO另一大型原创歌剧制作。
歌剧是一项综合艺术，牵涉专业范围甚广，增加制作困难度，台湾长年虽有专业歌剧院的硬件设施，却无专业制作歌剧的团队，对于歌剧新作没有迫切需求的状况下，作曲家、歌手等专业人士就“第一次”
，需要更长时间的摸索，但是往往演出时间在即，不允许有所谓磨合期，在《画魂》中就出现，剧作家首次为歌剧写词、法国导演第一次执导中文歌剧、歌手第一次用中文演唱歌剧等状况，“第一次”
代表尝试、突破没什么不好，只怕首演等同于最后一次演出，在没有机会修整、再次搬演的情况下，沦为一次烟火，从《黑须马偕》到《画魂》结果证明台湾原创歌剧仍有长路要走。
台北爱乐乐团2009—2010乐季进行当中，其他台湾乐团相继出现一些显著的变化，台北市立交响乐团节目规划推陈出新、台湾交响乐团积极与名家合作拉抬声势。
走出台湾，庆祝成立十周年的中国爱乐以入选“全球十大最具启发性乐团”
（英国《留声机》杂志）自豪，2009—2010乐季汇集全球知名指挥、独奏家；上海交响乐团的乐季也是星光熠熠。
在亚洲市场崛起的今日，经纪人大举将艺人引介至各大乐团求取利润，好乐团才能请到高手、名家的迷思早已消失，预测乐团间未来的差距将逐渐回归到最根本的艺术层次以及不能实时拷贝的原创性节目制作。
一个乐团能够持续成长，必须要有稳定力量，此力量有诸多面向，包括音乐总监、乐团团员、行政团队、预算来源等。
台北爱乐乐团过去最浮动的因素，以音乐总监悬缺为首，所幸在2009—2010乐季开季之前，下任音乐总监拍版定案，终让团员对于未来抱有踏实感，然而乐团赖以生存的经费，虽然长期由当局编列预算支持，但是近年总体预算吃紧，乐团近几年预算几乎编列不足额，如何解决数千万的资金缺口，是目前乐团在经营上面对的挑战。
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