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阿依达的在与不在台北
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2011年，台北市立交响乐团推出巨献，以3400万台币在台北小巨蛋打造歌剧《阿依达》（AIDA）。
首演当日，当舞台灯光亮起的刹那，号称从罗马原装空运来台的舞台雄伟夺目，古典风格的服装华丽细致，外国歌手卖力演唱，克罗地亚指挥巴雷札、意大利导演马提亚分掌前后台。
此时，看着节目单上“阿依达在台北”
的字样，心中竟顿时出现“台北在那里？”
的疑惑。
台北市立交响乐团长年有自制歌剧的传统，平均每乐季都有一档新制作。
至于这出戏，是否如同台北市市长郝龙斌在节目单上所写“各大剧院也都以搬演《阿依达》来评定制作的能力”
，不免让人打个大问号。
若威尔第天上有知，可能会先站出来，为其他作品抱不平。
《阿依达》上演前历经多事之秋，原本担纲男主角拉达梅斯的著名男高音里契特拉因车祸去世，改由意大利男高音马勒尼尼顶替。
马勒尼尼发挥一贯平稳，堪称“安全牌”
；饰演女主角阿依达的女高音卡芭图，音色、外型皆不如她的情敌—由次女高音芮那尔蒂饰演的埃及公主安奈莉丝，她在演、唱上表现得差强人意，也难怪男主角再怎么唱也“热”
不起来。
在崇尚现代风格的全球歌剧舞台，此次来自罗马歌剧院的舞台、服装和道具主要以仿古取胜，舞台上巨型的石柱令人想起埃及路克索的卡纳克神殿，石柱后方的塔门如同伊迪芙荷鲁斯神殿的复制品，搭配台上复古氛围，导演的手法倾向保守，除了对于几场群戏努力铺陈，其刻画仇恨与爱情的力道，以现代剧场的眼光看显得平淡。
相对于舞台上内敛的情绪，台北市立交响乐团在演奏上表现得可圈可点，成功完成以音乐支撑剧情的使命。
在台湾能有机会观看全本歌剧本属不易，台北市立交响乐团以大手笔，租借来自“歌剧原乡”
意大利的舞台、服装，希望让观众大开眼界。
但症结在于，台湾文化发展至今，难道还停留在开眼界的肤浅阶段吗？相信当初，团长黄维明设想在台北小巨蛋打造《阿依达》，心中多少怀抱理想，或许如同他在节目单里所说：“国际化的制作团队，兼具传统和创新的新风貌，让台湾自制歌剧的能力与世界齐步。”
但问题在于，如此购买现成罐头，再找一些外国厨师指导台湾工作人员现场加温的方式，应该不是他所宣称的国际化制作模式吧。
再者，外国歌剧院动不动就有百年历史，想必有许多值得台湾借鉴之处，之前台北爱乐乐团与德国莱茵歌剧院、澳洲歌剧团合作，便是想从中学习专业歌剧院的运作模式。
只可惜，此次台北市立交响乐团与罗马歌剧院的合作，就形式或内涵而言，都称不上是团与院间系统的扎实交流，存在的反而是一种最粗浅也是最不具建设性的租赁关系。
在台北市立交响乐团的歌剧制作历史上，乐团曾两度推出《阿依达》。
对照彼时资源缺乏的台湾、努力向上攀升的台湾，如今的台湾以软实力自豪，但是在今日《阿依达》的舞台上，却看不到属于台湾的创意，尤其此时正逢世界设计大会在台北举行，更形成强烈对比。
于此，令人想起，大陆知名导演张艺谋之前在北京推出的鸟巢版《图兰朵》，尽管他的舞台设计在某些评论者眼中极为俗丽，但是他可以大声拍胸脯地说：这就是北京的《图兰朵》。
但台北的《阿依达》呢？
唯一可喜的是，《阿依达》演出时，动员了许多在校学生，包括真理大学和台北市立教育大学音乐系和南强工商的学生等。
参与这次演出的经历，或许将成为他们人生的难忘回忆。
但是如此回忆，要以数千万的政府预算来换取，未免也太高昂了！
如此一来，花费3400万（其中850万为赞助）的《阿依达》，等于拿纳税人的钱，又放了一次大烟火，而且要欣赏这场烟火，纳税人还得自掏最低500元、最高4800元的腰包，也难怪聪明的台北市民，埋单者少，也让台北市立交响乐团这场大戏尴尬收场。
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