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返始咏叹调表面上看似简单不变的重复，实际是古代壁画的平面，拒庸俗图解与墙之外。
可是，今天的我们能力卓绝，定要画蛇添足凿墙打洞，壁画里面硬是挖出一个三度空间，据说那是创新。
和很多歌唱家不同，柯尔姆斯音乐张力的伸缩不在个别的字音上面，而是戏剧骨架的气息伸缩。
好像没有比身体更加自然的发声乐器了，人体是个有机的共鸣机制，它的主人可以推拿挤压每个细胞，呼吸糅合音响任何造型。
观看柯尔姆斯的表演，有人抱怨她古怪的动态不适合舞台“表演”
，但是怎么就没看到，柯尔姆斯运用身体的每一部分，控制引发音响的共振，这是柯尔姆斯歌唱艺术的奇特。
撇开时代风格的规范特点，柯尔姆斯的艺术离我很近[3]。
一早我在琴上听莫扎特c小调幻想曲，音乐不是“浪漫”
的琐碎，而是整体的布局，音乐像是遥远飘逸的欣喜和背景里面夹杂的阴影。
我突然发现，我听音乐携带有色眼镜和固定耳朵，表面看来这是个人的“偏颇”
，实际并非如此。
尽管我在琴上很少条条框框，但结果却和通常的预料正好相反：自由自在的放松反而暴露内心不可避免的规矩。
我常怀疑我在琴上听到不同的声音，甚至不断感觉似有非有的魔影，以前觉得那是富特文格勒、施纳贝尔和古尔德的影响作怪，也许我的Alterego（另我）骗我，或者自己偏好旁观自审的古怪脾气。
可是我又发现，即使离开西方音乐环境，那个魔影依然缠身，我在中国古琴里面，甚至视觉艺术的枝枝节节，那个影子到处都是。
我是偶尔听到柯尔姆斯的音乐，但没过几个乐句，那个熟悉的影子跃然而出，我不得不停下手中的活计，去认这个亲戚。
通常以为柯尔姆斯的声音适合巴洛克音乐，但对我来说，时代的局限并不存在，就像富特文格勒、施纳贝尔和古尔德没有时空，曹雪芹也没有。
时间是个虚幻的计数，转眼即逝的当口几乎没有。
也许这是我的主观，红学专家计算宝玉、黛玉年龄的错误，想来曹兄亦是无时无空的幽灵。
精神集中一点之上出神，时空不免入化成精。
具体可摸可触，但又似乎没有，或者就在似在非在的左右。
好像我那魔影不是趣味爱好的偶然，而是回避不了的自己。
记得有谁说过，音乐家一辈子只写一个曲子，艺术家一辈子只做一件作品，这是有限无限的点化无别，看来我也逃脱不出这个圈子。
艺术没有绝对标准，但这并不证明个别的绝对不是艺术。
相反，在空泛的磁性框架里面，所有绝对的个体，都会产生不同的触角网络，来与共性的旁他相关交流。
这就是所谓艺术的共性同一（universal）。
[1]法里内利（Farinelli，1705-1782），意大利阉人歌手，真名igeloNicolaBroschi。
法里内利曾和亨德尔合作，后来和他的老师波尔波拉一起与亨德尔在伦敦竞争意大利歌剧。
[2]AltoGiove（《Giove在上》的原文）
ètuagraziaètuovanto
ilgrandonodivitaimmortale
&uoifà
Mailrendermipoiquella
giàsospiratatanto
Divaamoroseebella
èundonosenzaugualeelatuabeltà.
[3]中文有意思，说人事之近，先用“离”
字推开一把。
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