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与之相反，低音部的C却是符干笔直挺立，上下音符的动态全然不同。
第一小节休止符号与主题是连接的感应，第三小节休止符号和主题的关系却是相对的断裂。
这个小节第三、四拍的跳跃更为明显，Urtext把四个八分音符连在一起，专家有专家的道理，可我横竖感觉不对，也许都是自己胡编，怎么我就看到巴赫写这音乐的手势音态？这第三小节的两个声部性格相异，全都留在巴赫手稿的“图画”
上面。
巴赫手稿中第四小节的八分音符就全部连在一起。
我不得不自说自话：巴赫把相同的节拍分别书写，一定不是随心所欲的胡编，因为这里的音乐上行下跃，两个声部是X形状的伸张交错。
第五、六小节进来的音符向右稍稍倾斜，随后符干渐渐站直，加上连接前面小节的延音线——这不就是巴赫音乐的形状？第六和第七小节之中，音符方向的倒置也不是随意和偶然，因为两个声部一近一远，音乐逐渐打开……[1]
罢罢罢，不能这样具体，我快疯了。
我真的没有为了理解音乐而去研究巴赫手稿。
我是本末倒置胡来，音乐先在琴上听到。
当初看到手稿时有点吃惊，怎么如此确切，因为要写这文章，才来牵强附会——巴赫恕我。
2007年，我在尤金（Eugene）为俄勒冈（on）大学所做的作品题目是《书绘蔓藤——前奏创意赋格三部曲》（ScriptofVirilogyofPrelude，Iionandfugue）。
作品延续穿梭连接三个建筑群体，三个部分的副题分别为：一、金色的前奏曲（Ⅰ.PreludeinGold）；二、绿色的创意曲（Ⅱ.IioninGreen）；三、阳光里的赋格（Ⅲ.FugueintheSun）。
一年之后，我又撞上类似的巧合，2008年我完成凤凰城轻轨（Phoero）三个车站的作品，当时轻轨艺术管理部门要我关于这些作品的文字。
我向来不喜欢图解艺术，那时正好撞上巴赫二声部创意曲的手稿，我就随着自己的胡思乱编，由巴赫不同声部的勾勒和衔接写去。
当时没有意识到这和一年前的《书绘蔓藤——前奏创意赋格三部曲》如出一辙。
我做《书绘蔓藤——前奏创意赋格三部曲》的时候，助手常常问我，这么杂乱无章的抽象胡编，我怎么能够区别它们之间的具体形状和关系。
一次，有个巨大的部件已经上墙，而且是在二三十尺的高度，我横看竖看，就是觉得顶部有两个英寸不大对劲。
我说要取下重新锻造，看着助手的眼神，知道自己当时有点过分。
但是，尽管我们工程时间紧迫，我还是固执了一下，并且后来庆幸当时的任性。
现在很多年过去，我才知道它的意义所在，就像巴赫手稿中的手势姿态，不是为了好看好听，而是语言的结构，是用声音和物体唠叨的心声。
《书绘蔓藤——前奏创意赋格三部曲》入口局部2007
《书绘蔓藤——前奏创意赋格三部曲》北园局部2007
[1]为了把手稿和Urtext版乐谱重叠，两个乐谱都按比例调整，但是音符之间的距离关系没有改变，见上面原图。
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