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后果，噪音的额外成为现代音乐的语言，这是贝多芬的悲剧和可观。
可是大师还是大师，撞在残墙断壁死胡同里，破绽败笔正好机会，徒然逼出独一无二的语态。
贝多芬分解和弦，在层次里面渐进，一波一浪的跌宕，是醉汉的明智，超然背后的具体，早年笨拙的匠意，最终脱颖出来神奇的境界。
像d小调Op.31，No.2“暴风雨”
第三乐章那样不可思议的音乐，以及C大调Op.53那种决然不同的极端，贝多芬的谱页里面到处都是。
2010-3-12
被称之为“月光”
的升c小调奏鸣曲（Op.27，No.2），音乐出名得几乎有害作品本身。
1832年，贝多芬去世五周年之后，德国音乐评论家和诗人路德维希·莱尔斯塔勃（LudwigRellstab）多事，发现第一乐章是月色投在琉森（Lue）湖上的景色。
个人的体验原本自然而然，可是莱尔斯塔勃当时出名，害得几百年后的我，也跟着月色先入为主，把音乐搅得不伦不类。
因为被人图解歪曲，以前老是有意无意回避这个奏鸣曲。
但是今天顺路读到，惊讶之余，发现每个乐章都是出奇的不意。
抛开廉价浪漫的迷人月色，第一乐章是和声微薄的层层绽开，更奇妙的在于和声之简单，音乐却是魔变的不知不觉。
这里没有贝多芬通常戏剧的起伏夸张，平平的音响抽丝一般微妙，水母一般辗转，每个变换都是那么轻微醒耳，那是寂静之中动静出奇，忘了自己的在，所以感觉平出神韵。
贝多芬反叛自己，整个奏鸣曲打破古典风格“快——慢——（快）——快”
的常规。
升c小调奏鸣曲只有三个乐章，而且更是头轻脚重跌宕不平。
想来贝多芬把它题为Sonataquasiunafantasia（幻想曲风格奏鸣曲）不是没有道理。
说是幻想曲不是因为第一乐章的“通俗优美”
，而是这个奏鸣曲的整体安排。
奏鸣曲一开始，就把通常钢琴奏鸣曲的形式从中间破开，短暂的第二乐章是个带有更加短小三重奏的谐谑曲（scherzo）。
整个乐章只有60个小节，贝多芬中期，钢琴奏鸣曲很少有这么简短的乐章。
可是第三乐章一上来，贝多芬的世界全面展开，第三乐章的篇幅远远超出前面两个乐章的总和。
这个乐章可以说是贝多芬的杰作之一，他那滔滔不绝的口气，暴风雨中“强错”
的音响（aotes），疯子般的绝伦砍伐，我弹到第三乐章，突然理解到与第一乐章全然不同的含义，还不是因为音乐回到升c小调，不管音乐学的理论怎么解释，第三乐章骨子里的基因，我的感觉就在第一乐章。
可以说，第三乐章是第一乐章的发展，整个奏鸣曲就是一个幻想曲。
2010-3-20
我对d小调Op.31，No.2的感情很特别，以前不知听过多少遍。
那是天上飞来的神笔，每个乐章都是写得如此微妙神奇，没有半点匠意痕迹，更没一丝沮丧的噪音，原本这里不想再提，但我一路摸索，音乐一层层打开，每次聆听，总是一个崭新的世界。
第一、第二乐章开篇的琶音和弦和后来的疯魔，不得不让我想起当年师院，云里雾里的不着边际，疯狂折腾的悲剧和幸喜。
第二乐章是第一乐章的一面镜子，然后以轻盈飘逸开始的第三乐章，居然发展成为如此的宏观狂澜。
乐章篇幅的比例也是前轻后重。
第一乐章228个小节，第二乐章103个小节，第三乐章399个小节，比前面两个乐章的总数还多。
第三乐章主题是三个音组成的波浪弧线，整个奏鸣曲式的结构也是弧形相对的套数连环。
三个乐章完美而又不入俗套。
琴上聆听这首曲子，言语显得隔阂笨拙。
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