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另一派音乐史学家则认为，与奏鸣曲式的ABA三段式结构中调性的离异和回归相似，返始咏叹调中的重复段落是音乐结构之必需。
特别是在亨德尔的戏剧音乐里面，返始咏叹调常常被用来创造特殊的戏剧效果。
赛拉斯的创意赋予亨德尔的返始咏叹调进一步的戏剧含义。
在舞台上，赛拉斯对每一个返始咏叹调的重复段落作了细致的分别处理，每一个中段和重复都是剧中人物性格和情绪的发展延续。
第一幕第一场景，塞斯托发誓为父报仇的返始咏叹调。
第一段开始，塞斯托情绪激昂，手枪代替刀箭，“受伤的灵魂，愤怒从我心中觉醒……”
（Svegliatevinelcore，furied’unalmaoffesa…），赛拉斯给塞斯托安排了一连串坚定不移的出击动作。
中段让人想起莎剧中哈姆雷特看到父亲的阴魂，“我父亲的影子……”
（L’enitore…），赛拉斯强调了塞斯托一时不知所措的状态。
在传统的制作中，中段很少会有如此强烈的戏剧对比。
重复段落，音乐完全再现，但是赛拉斯进一步挖掘塞斯托当时的双重情绪：复仇的愤怒和恐慌迫使他的情绪出尔反尔。
塞斯托手枪不断抛在地上，然后又被拾起。
父亲的影子在空中说话：“我的孩子，残酷正在等待你。”
（ateilriglio，siaspetta.）——塞斯托毕竟还是年轻。
第一幕第八场景最后一段，克里奥佩特拉看到所有的事态发展对她有利，沉浸在幼稚的兴奋之中，“甜蜜的希望，你是指引我的星辰……”
（Tulamiastellasei，amabilesperanza…）。
但是，经过中段心烦意乱的彷徨之后，音乐回复，克里奥佩特拉的情绪已不再是单纯的兴奋，而是坚定不移的自信。
无论是亨德尔的音乐还是赛拉斯的编导，科涅莉亚和塞斯托在第一幕中最后一段的二重唱都值得一提。
这段旋律痛苦忧伤，但又充满凝聚力量，是亨德尔神来之笔。
这是一段生离死别的戏，儿子塞斯托要被监禁，母亲科涅莉亚将被送往后宫。
这段二重唱由女中音科涅莉亚领先，“我为哭泣而生……”
（Sonnataalagrimar…），然后由女高音塞斯托承接对应、交织相对，“我为苦痛而生……”
（Sonnatoasospirar…）。
第一段的音乐在E小调上。
赛拉斯别出心裁，通过手的动作，另外编出一段戏来。
面向舞台右侧的科涅莉亚，背对其他演员。
科涅莉亚双手向上，大有天降大任于斯人之举。
随着科涅莉亚的第一句唱词，她的双手顺着指针方向，由上至下，转向在舞台左面的塞斯托。
与此同时，背对科涅莉亚的塞斯托随着他的叠句：“我为苦痛而生……”
，从左到右，由下而上，低垂的双手，似乎捧起他那沉重的心脏，沿着反时针方向，缓缓迎向科涅莉亚转身过来的双臂。
母子两手双臂相交，身体随着两条痛苦的旋律交织旋转。
第一段绝望的情绪结束在母子两人以头相对的拱门造型。
亨德尔从来不是剧本台词的奴隶。
他常在音乐上面独出一招，从而在整体上加深戏剧的内在张力。
尽管母子中段的台词充满绝望，“如果命运背叛我们，我不再希冀宁静和欢乐的时光”
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