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这就是当时我这个不着边际的中国人，躲在“现代之后”
夹层里的自得惬意。
早期音乐的织体不期和我的艺术观念接近，复调正好是我艺术思维角度和创作的具体。
我喜爱早期复调音乐中局部和感觉性的对位，更喜欢那种没始没终的飘忽不定。
很多年来，我一直热衷平行错位、透明交织以及诸如此类的物态和形式。
在那里，也许缺乏巴赫严谨的结构，没有巴洛克音乐围绕通奏低音（bassouo）的相对中心感觉。
复调规则没被富克斯[10]的《艺术津梁》（GradusadParnassum）总结概括，更没有古典风格的功能和声，来把音乐作品统一在有始有终的阶层中心范围。
我最害怕的就是条条框框，不知自己怎么会那么喜欢古典风格的音乐。
好在音乐不是我的专业，无须全都搞清搞透。
我这散点透视的心态，有意逃避音乐艺术大厦的结构规矩，挑拣路边闪烁的零星片碎，只图散漫无拘的游戏。
现在才知为何晚年的巴赫要回去古风单纯的法-佛兰德斯音乐。
因为音乐建筑发展得太繁复、太累赘，太多庸才炫耀作态的噪音，而简朴的基因可以让他的音乐更为简练、更有宏大之空。
我在琴上浏览巴赫《赋格的艺术》时想，如何能让自己的艺术更为简洁单纯，如何编织更为层次透明，建构更为宏大的轻盈？若斯坎的Misereremei，Deus，我对自己说。
[1]纪尧姆·德·马肖（GuillaumedeMachaut，1300-1377），法国作曲家、牧师、诗人、外交家。
[2]帕莱斯特里纳（GiovanniPierluigidaPalestrina，1525-1594），意大利文艺复兴晚期的音乐家。
[3]纪尧姆·迪费（GuillaumeDufay，1397-1474），法国作曲家。
[4]约翰内斯·奥克冈（JohannesOckeghem，1410-1497），法国-佛拉芒作曲家。
[5]若斯坎·德·普雷（JosquinDesPres，1440-1521），法国-佛拉芒作曲家。
[6]奥兰多·拉索（OrlandeLassus，1532-1592），佛拉芒作曲家。
[7]威廉·伯德（WilliamByrd，1543-1623），英国作曲家。
[8]埃尔科莱·德斯特一世，费拉拉公爵（ErcoleId’Este，DukeofFerrara）。
[9]Josquin的三首《经文民歌》:
1.QuevousmadameInpace
2.AlamortMorem
3.ForturangeplummaigePaupersumego
Quevousmadame是若斯坎较早的作品，此作品大约在1490年非常流行。
[10]约翰·约瑟夫·富克斯（JohannJosephFux，1660-1741），奥地利作曲家、管风琴家、音乐理论家。
1725年著《艺术津梁》（GradusadParnassum）总结概括了赋格艺术的准则，对巴赫有相当的影响。
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