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维吉那属于拨弦的羽管键琴，是一种放在桌上小型的长方形乐曲，琴弦相对横向排列，每个音只有单弦一根。
就从字面的含义想象，维吉那的音色轻微细腻，离我们今天的键盘乐器相去甚远，甚至在羽键琴上来听，都有强制被迫的感觉。
伯德是当时英国重要的音乐家之一，因为他是虔诚的天主教徒，又在基督教的环境，他对宗教音乐的贡献非常特别。
贵族精神的伯德也许趣味“保守”
，但是他的音乐远离粗俗，总在典雅的气氛之中。
他对法-佛兰德斯（Franish）乐派复调对位了如指掌，又能融洽衔接英国宗教文化环境，他拉丁文和英文的宗教音乐都是一流，伯德被看成音乐界的王子，英国的帕莱斯特里纳（Palestrina）和拉絮斯（Lassus）。
我在琴上视听多声部的拉丁文经文歌（Motet），只是技术不够，读谱速度很慢。
我也曾经试图利用电脑，合成钢琴乐谱，但是结果懒惰占据上风，最终还是就近去玩他的维吉那琴曲集。
等我哪天阅读多声部的能力提高，再去玩那飘飘忽忽的声音。
以前我通过古尔德，从勋伯格、威伯恩和贝尔格的新维也纳乐派古怪角度，接触到伯德和奥兰多·吉本斯（ibbons，1583–1625）的音乐。
当时吃惊，几百年前的英国还有如此“现代”
声音。
吉本斯的复调特别清晰，悠扬之处不是Flemish的风格，我在琴上慢慢品味音色的清淡，不知是否因为英国人的诙谐和悠闲姿态所致。
吉本斯是一个多才多艺的音乐家。
他的创作种类繁多，宗教世俗音乐融会贯通，他的宗教音乐英国口音浓重，但又是典型的意大利经文歌模式，他的牧歌带有威尼斯光彩，而他通俗的赞歌（anthem）又是复调严谨的英文赞美诗。
文艺复兴时期键盘音乐不是很多[2]，伯德和吉本斯对此都有特别的贡献，吉本斯更是一个英国人清晰明净的特别。
我有五集几乎包括所有吉本斯键盘作品的乐谱。
他的复调感觉干净简洁，我在琴上不时有个错觉，似乎一边读他音乐，一边在看作曲的动态。
吉本斯的对位非常有趣，有时就差那么一点，正好碰上。
有时甚至是种期待，似乎快要出格，但是最后总会拐回对上。
我不知如何解释这种奇怪的感觉，至少有一点，我玩他的音乐，好像对于复调对位的体验更加一层。
英国人的清淡明洁在吉本斯的键盘音乐里面真切具体，可摸可触。
[1]荷兰画家维米尔（JohannesVermeer，1632–1675）的画里常有演奏维吉那乐器的人物。
[2]文艺复兴后期和巴洛克初期，为维吉那作曲的英国作曲家除了伯德和吉本斯之外，比较有代表性的作曲家还有PeterPhilips（1560-1628），JohnBull（1562-1628），GilesFarnaby（1563-1640）和MartinPeerson（或Pearson，Pierson）（1571-1651）。
他们很多键盘作品都被收集在FitzwilliamVirginalBook。
在欧洲大陆，为键盘乐器作曲的有荷兰音乐家JaerszoonSweelinck（1562-1621），意大利音乐家GiovanniPicchi（1571-1643）和GirolamoAlessandroFrescobaldi（1583-1643），以及德国音乐家SamuelScheidt（1587-1654）。
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