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（Seilfatocitradi，sereodimaipiùsperarpotrò），音乐却由主段的E小调转到调性关系相近的G大调上来。
顿时，犹如阴郁的云雾深处层层绽开，露出一缕微弱的光亮，凝重而令人窒息的间隙之处，是瞬间的空气新鲜，裹着悲凉的台词，微亮的音乐色彩平添一层令人心碎的光环，给人一种欲罢不能的感觉。
第三段依然是第一段音乐的再现。
在脚本中，阿其拉这里没戏，但是赛拉斯在此大胆创新。
通过舞台表演，赛拉斯给反复的段落增添了特殊的戏剧效果，使之变成返始咏叹调中必不可少的一个部分。
随着乐队间奏，阿其拉从舞台背景的左角走向科涅莉亚母子，意欲把塞斯托带去监狱。
阿其拉步入塞斯托和科涅莉亚之间的位置，三人侧身一列面向舞台的左边。
在剧情中，阿其拉和科涅莉亚的关系令人哭笑不得。
阿其拉对科涅莉亚爱得荒诞而又固执，科涅莉亚对阿其拉这个杀夫的刽子手恨之入骨。
在此片刻三人的关系和心情极其复杂。
赛拉斯独特的诠释由科涅莉亚的重复段开始：“我为哭泣而生……”
科涅莉亚缓缓地抬起左臂沿着第一段音乐的旋转动态回归旋转，但是不期正好落在阿其拉的左肩。
这出其不意的“温情”
，让阿其拉这个人物突然进入一个复杂的境地，横空旁出一段好戏。
阿其拉由一个被爱折磨的“野蛮人”
，瞬间变为一只温顺的绵羊。
阿其拉犹犹豫豫地顺着那迷人心窍的手转向科涅莉亚，眼中充满疑惑。
接着是阿其拉、科涅莉亚和塞斯托三个人物手臂交织周旋的舞台戏。
通过三人六臂，几乎可以说是舞蹈的动作，三个角色片刻复杂的心理被表现得淋漓尽致。
如此处理的戏剧效果，循规蹈矩的传统制作无法相比。
特别是阿其拉和科涅莉亚之间的手势动态，是迎是推，是收是拒，意会和矛盾之心的分分合合，若即若离的交错叠影，一概融在手舞臂蹈的变化之中。
科涅莉亚在杀夫之仇和希冀塞斯托能够获得保护的心情之间煎熬。
阿其拉被科涅莉亚突如其来的温柔和自己的感情所惑，在爱情和职责之间挣扎煎熬。
这段穿插纯属赛拉斯的“凭空捏造”
。
可是亨德尔是一个注重剧场实践的音乐家，他自己当年就常为不同的演出改动音乐和内容。
由此可见，亨德尔音乐中的戏剧性不应局限于他的总谱脚本。
从亨德尔戏剧的总体设想和他处理人物的角度来看，赛拉斯如此横出一戏，尽管让人感觉突兀，但是不得不让人叫绝鼓掌。
和巴赫不同，亨德尔是个活跃在世俗音乐生活中的音乐家。
他的音乐是为具体的舞台而写，因此多少受到当时环境的影响。
加上巴洛克后期歌唱家，尤其是阉伶歌手横行的剧院风气，使得亨德尔经常为某个歌手或特定的戏剧场面调整音乐。
尽管如此，亨德尔依然能够赋予他的歌剧以独特的戏剧语言。
亨德尔的歌剧整体统一，无论是悲壮的雄伟还是爱情的温馨，无论是愤怒的**还是人为的诡计，多少都笼罩着一层明亮的意大利色彩。
然而，赛拉斯赋予《朱利奥·恺撒》的喜剧气氛与亨德尔意大利正歌剧的格调相去甚远。
赛拉斯一方面受欧洲先锋派编导的影响，另一方面又在东方舞台艺术中，汲取象征因素和灵感。
他力求现代的戏剧效果和人物性格的层次变化，充分显示了他对戏剧和音乐特殊的敏锐感觉。
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