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从横向来看，结尾的突然回归另外还有一层伏笔。
作为中声部的降E，在最后几个小节里面持续出现。
这个降E既是降B大调减七和弦中的音，又是降E大调的主音。
这里降E有一箭双雕的功能：增加冲突和垫底，迎接即刻的回归：
前奏曲转折微妙，回来得若隐若现躲躲闪闪，冲突留在泛音的回响里面。
赋格的回归却是摇滚乐（ro”
roll）的突兀，降B大调减七和弦中唯一两个降E大调里没有的音：降G对着还原的A直接相撞，像是一刀砍出一个奇异世界，转眼刀剑入鞘——真是声音戛止意犹在。
我在琴上翻来覆去鼓捣这对降E大调的游戏，巴赫笔墨手迹就在眼前，音乐动态清晰可辨，我的四肢跟着跳舞，心神随其描绘。
我突然发现自己生活在两个世界：白天我在“事俗”
里面，现在只有薄薄的一片。
凌晨四点，应是梦幻却又不是，那是在、确实的在、轻浮飘逸的在。
2013-2-22
约翰·凯奇的贡献不是做了什么，而是什么都没做。
多年前和他的幸会给我印象深刻。
当时自己年轻狂妄，但是看到自己崇拜的文化“流氓”
居然是个憨厚的长者，我的狂妄顿时烟灭。
凯奇是我的前世妖魔，我老想逃避他的影响，甚至不敢随便看他听他的作品，因为兜来兜去，我总在创作的街角撞上他。
我对白南淮（NamJunePaik）[3]的故事颇有同感。
当年白南淮年轻气盛，疯迷马克思和勋伯格，冲到德国，发现马克思只是一个经济学家，勋伯格和他韩国听到的《升华之夜》[4]全不一样，结果歪打正着，撞上凯奇，最后随他来到美国这个文化真空地带自由发展。
这个故事对我有着特殊的意义，也许因为我们这代人的奇遇。
2013-3-30
音乐造型是个整体气息。
莫扎特F大调奏鸣曲KV280，第二乐章Adagio中，17和18小节里面的顿音出处有缘。
这个乐章的主题上来就是起伏不定的喘息，这种口气衍生到第九小节的副部主题，八分音符的休止是个过渡，把主题里面不平衡的因素转为规律的间隙，到了17和18小节，音乐的口气自然而然变成明确的敦促点击：
一口气呼一口气吸，通过节奏和声，音乐是细细道来的语态。
在莫扎特早期奏鸣曲中，F大调钢琴奏鸣曲是个特别的作品。
十九岁的莫扎特不知哪来如此深邃的人生感叹。
第二乐章f小调是略带忧郁的西西里舞曲，副部主题在f小调的关系调升A大调上，和声明暗交叠，一进一出，一晃一动，心绪的光泽闪烁不定，带点的音乐节奏一步一叹一漾一兴，都是音乐的语气和感叹。
西西里舞曲（sia，sio或者thesie）是一种音乐风格和节奏的模式。
它是慢68或128拍，带有轻盈的风格，类似慢步的吉格舞曲（jig）。
吉格舞曲是16世纪起源于英国的一种双重节拍（dupleeter）的民间舞（比如128）。
带点节奏（dottedrhythm）的西西里舞曲具有牧歌风味，常以小调出现。
从巴洛克时代开始，经常作为一个乐章，在巴洛克歌剧里面，多以咏叹调的形式表现主人公的内心世界，亨德尔的提奥多拉，在监狱里面著名的咏叹调就是一例。
KV280的第二乐章，类似海顿F大调钢琴奏鸣曲Hob.XVI23和巴赫E大调羽键琴（harpsichord）协奏曲的慢乐章，但是莫扎特的西西里舞步更慢，更带一层悲剧的忧伤。
音乐性格类似他《魔笛》中女高音的咏叹调“Ach，ichfühl’s，esistvers”
，d小调弦乐四重奏K421的结尾，以及升f小调钢琴协奏曲K488的慢乐章。
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