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表面上新闻栏目是最不缺选题的，但是新闻栏目也是最多采用日播规律的，因此相对于每日所需，纷繁复杂的世间百态依然有不够或者说需要重复使用的时候。
面对这样必然的重复，选取不同的切入角度就成为创新的最好办法。
2010年成龙再次登上《艺术人生》舞台，同一个栏目同一个嘉宾，很多内容5年前已经谈过，更多内容已经被众多媒体翻炒数遍，如何调整谈话重点，成为节目选题策划的核心。
于是，一方面结合成龙最新电影《大兵小将》，另一方面结合成龙在电视栏目《龙的传人》之后组建的新成家班“七小福”
，由这些崭新的元素引导的艺术人生就不单单沉浸在对成龙过往艺术人生的复述，而是全面进入展望未来的艺术之路。
2012年在北京卫视播出的《超级访问》第一次访问成龙，轻松的谈话氛围和之前成龙登上的很多谈话栏目不同，因此这期节目虽然还会涉及很多旧有的话题，但是因为表达风格的差异性，很多曾经被认为不可饶恕的错误反而帮助人们理性看待成龙由演员而明星，由明星而艺术家的历程。
二、节目结构策划
如果说策划案中既定的电视栏目结构对于娱乐栏目而言是有效而节省的，那么对于更多的非混合型结构栏目而言，每期节目的策划中都需要对具体的结构进行调整和梳理。
中央电视台《新闻调查》从1996年开播至今已经走过17个年头，期间有很多优秀的单期节目进入了优秀新闻节目的评选范围，但有一点不可否认，新闻调查的获奖节目在结构上不可能完全相同。
首先是揭露类选题，此类节目的结构可以采用类似方法。
《公交之痛》一期，将重庆公交接二连三的恶**通事故的原因调查作为选题，全片分为四部分：事件后续影响陈述；近期两起大事故的直接原因调查——司机身体、主观认识、具体操作层面；事故间接原因调查——承包经营者失职、交通管理者的失职、监管部门的失职；事故本质原因调查——相关制度法规的不健全、执行过程中的推诿拖沓。
这是典型的新闻调查结构，揭露类节目均可采用此结构并在具体情况下微调即可。
其次是正面报道选题。
正面报道采用“讲故事”
结构更有利于观众对事件及主题的读解。
例如，《网瘾少年》一期讲述了两个戒除网瘾的少年典型，节目开头和结尾使用的是少年吴穹的网瘾症状和戒除情况，其实拍摄时吴穹的网瘾已经完全戒除，本片采用倒叙式做了“情景再现”
。
中间贯穿周阳和戒除指导者陶教授的交谈和采访以及戒除过程。
实拍顺序：记录周阳及其父母与陶教授的交流过程；采访周阳；采访陶教授。
而节目中的剪辑结构，将周阳与陶教授的谈话以及之后对周阳的采访在时间轴上截取若干段，分别插入采访陶教授的相关段落，形成许多个“局部事件——评论”
的子结构。
最后是中性报道选题。
这类选题不似前两类必须得出完全准确的结论，因为很多中性选题本身就是一个矛盾体，因此正反对比，中立客观反而成为结构的最好依据。
《生命的救助》一期选题就是这样一个存在矛盾，理论上无所谓对错的题目。
本片中反映了社会上的主要矛盾是一部分捐献的人找不到渠道；通过专家的采访再陈述另一个原因——捐献者太少。
这样既将社会上普遍存在的问题进行了分析和调查，又引入专家的专业分析打破了偏听偏信的嫌疑，两者共同出现在观众面前，反思的同时呼吁更多的爱心人士加入捐献骨髓救助他人的行列。
任何栏目类型在宏观结构确定的基础上具体操作每期节目时，都需要订立与该期选题吻合的具体结构。
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