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电子新闻采集是指使用便携式的摄录设备采集内容。
这种形式广泛运用于新闻、专题片、纪录片以及剧情片。
近年来除了常规的采集外，大量针孔摄像机带来的隐蔽拍摄也成为很多社会新闻栏目的法宝。
《每周质量报告》、中央电视台新闻频道《新闻调查》中进行偷拍正是便携式设备进化到“针孔时代”
的表现。
这是电视技术迅速发展的产物，是对一整套适用于“野外”
作业的电视制作形式的统称。
这种制作形式可以在事件发生的现场和演出、竞赛等现场制作电视节目，进行现场直播或录播。
该系统包括两台以上的摄像机、一台以上的视频切换器、一套音响操作系统和其他辅助系统。
它在简化节目制作流程的同时可以对不同对象、景别、角度、拍摄技巧进行灵活的调整，利用导播的娴熟技巧将节目一气呵成，目前已成为很多体育赛事、室外竞技栏目、大型综艺晚会等外景赛事的主要制作形式。
3.电子演播室制作
电子演播室制作主要是指演播室录像制作。
它在技术上与电子现场制作类似，不同之处在于演播空间的固定与封闭。
目前可见的谈话栏目、娱乐栏目、生活服务栏目、竞赛栏目等都采用此形式。
例如，江苏卫视的《非诚勿扰》演播厅，除了制作该栏目外，还衍生出《职来职往》，正是对一个演播空间的充分挖掘。
（四）播出形式
1.录播
目前国内95%的电视栏目都采用此播出形式，这种播出形式便于栏目制作者进行充分的编辑和检审，但是同时也增加了一定的制作成本。
例如，江苏卫视《一站到底》就是一档采用演播室录播的益智攻擂节目。
每期参加节目的有11人，分为10位守擂者和一位挑战者，守擂者手中都有不同价值的奖品，而挑战者将通过20秒的限时答题与守擂者一一PK，挑战者获胜将赢得守擂者的奖品，而守擂者获胜将成为新的挑战者，并赢取挑战者手中的所有奖品，任何一方失败都将掉下擂台淘汰出局。
连续战胜5名对手的挑战者有权选择带着赢得的奖品离开，或是冒着被对手PK掉的风险继续战斗，赢得更多奖品。
最后一位挑战者，也将视战胜的对手人数赢得相应的奖品。
这样的演播室可以将多种电视制作方式综合运用，但不足之处就是缺少及时的场外互动。
2.直播
直播有现场直播和演播室直播两种情况，2008年北京奥运会开幕式现场到中央电视台演播室嘉宾主持人谈话场，正是上述两种情况的组合。
2004—2005年《超级女声》巅峰时期，湖南卫视也是用演播室直播的方式吸引了中国大多数青少年观众的注意力，单单直播过程中吸纳的短信投票数量就十分惊人。
真实和迅速是直播带来的优势，但是一些不可预测性对检审造成的难度也是这一形式在国内电视栏目播出中较少采用的重要原因。
八、风格定位
法国伟大的启蒙主义思想家布封说：“风格就是人本身。”
对于一个电视栏目而言，风格就是栏目的个性或特色。
电视栏目的风格需要从以下四个方面体现：
（一）由内容定位体现风格
（二）由形式定位体现风格
不同的内容形成不同的风格，而有限的内容不会成为一档栏目的专属品，很多栏目共同占有这些内容资源，由此推演出不同形式、不同风格的栏目定位。
例如，中央电视台综合频道《开讲啦》和安徽卫视《超级演说家》这两档栏目，从主体形式而言都是“演讲类”
栏目，主要目的都是通过人们的“演说”
来传递内容。
但是形式上的差异性使得两个栏目呈现出完全不同的风格。
《开讲啦》形式上沿用了《百家讲坛》主播导出、嘉宾宣讲的方式，虽然嘉宾的选取和演讲内容的选取上与《百家讲坛》不同，但是由于虚拟课堂的环境布局和书香缭绕的氛围营造使得整个栏目依然呈现出极强的文化气息和严肃性；而《超级演说家》在“演讲”
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