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所有的演员都可以发言，基于自己的表演角度，对编剧提出意见和建议。
——在围读会上，二者之间必须要建立起信任。
演员有时考虑得会比编剧更周全。
因为文字创作时，很多情节都是凭空想象出来的，而演员则会基于自己的表演进行二度创作，演员有演员的专业直觉，他们知道怎么改才会让人物的行为和语言更合理。
每当演员提出想法时，大家就会一起进行辩证推敲，编剧也会根据演员的特点、表演风格与习惯，对剧本台词进行细节上的修改。
比如，小东北的语言习惯和表演十分有特色，他提出建议之后，人物就变得更加丰富，剧本也会更加的丰满完善。
而李飞昂在经过司彬事件之后，则是能够将人物的情绪把控得更为精准。
有一场李飞昂与顾劲臣的对手戏，在巨大的情绪波动之下，他的台词反而改动得更加的简练乃至沉默了。
在围读会上，编剧是c位。
而导演则在围读的过程中观察着每一位演员的表现。
宫霖和陆少宁之间的羁绊，一直是李里在考虑的问题——
对于三十二岁的陆少宁来说，宫霖的出现是一个哲学问题。
而对于二十岁时的宫霖来说，陆少宁是“梦想”
的具象化。
当然，这其中可能也有一些别的情感，这也是电影的噱头之一，就看两位演员如何演绎了。
李里并不操心顾劲臣。
而容修……
幸好对于容修来说，“宫霖”
这个角色在表演上并不困难，着实只要容修本色出演就好。
实际上，不论饰演“宫霖”
这个角色的演员是谁，用什么派别方法来演绎，真正能将这个人物烘托起来的，还要靠顾劲臣的演技。
……又是一个难啃的角色啊。
李里轻叹了一声。
柏林影帝迎来了一个全新的挑战。
这部戏到底能拍成什么样，只有在开机之后才能揭开谜底。
这也是《一飞冲天》迟迟不敢开机，不敢赶进度，最后春节档开天窗的主要原因。
剧本围读需要两天时间，全日制工作，两餐也在会议室里吃，一直到深夜才散会。
李导帮容顾二人在酒店留了一间房。
酒店里人满为患，再没有多余的客房了。
因此不能回家的演员，只能选择在附近找地方住，翌日早晨还要继续回来开围读会。
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