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最终，他只是点了点头，走入雨中。
接下来的七天，埃米尔闭门不出。
他在房间里来回踱步，反复阅读伊莎贝尔归还的手稿。
那些曾让他引以为傲的句子，如今看来竟显得如此孤芳自赏。
他想起童年时父亲去世的那个清晨，母亲抱着他坐在炉边，一句话不说，只是不断往火里添柴，直到所有家具都被烧尽。
而他在《灰烬之下》中写这段时，刻意避开了情感宣泄，只用环境描写暗示悲痛。
可读者真的能感受到吗？还是仅仅看到一堆冷静的比喻？
第八天清晨，他提笔写下一封信：
>亲爱的伊莎贝尔：
>
>我决定加入你们。
>
>不是因为你说服了我，而是因为我终于明白：写作不仅是自我表达，更是一种召唤。
如果我们不主动发出声音，世界就会用它的噪音淹没我们。
>
>但我也有三个条件：
>
>一、刊物内容必须经过三人共同审定，不得擅自发表他人未授权作品；
>
>二、所有作者需署真名，拒绝匿名投稿，我们要对说出的话负责；
>
>三、第一期刊登我的完整小说《灰烬之下》，作为创刊号主打，但必须附上你的绘画插图??我要让文字与图像相互诠释，而非彼此遮蔽。
>
>若你同意，请于本周五晚七点，在原地点见我。
>
>??埃米尔
信送出后，他感到一种久违的轻松，仿佛卸下了背负多年的枷锁。
周五傍晚，天空放晴。
埃米尔准时抵达伊莎贝尔的公寓。
门开时，她手里拿着那份签署同意的回函，脸上带着罕见的笑意。
“欢迎加入‘真实之眼’。”
她说。
他们握手，掌心相贴的瞬间，仿佛某种契约已然缔结。
三个月后，《真实之眼》第一期正式面世。
封面是一幅黑白蚀刻画：一只眼睛瞳孔中映出燃烧的城市，眼角流淌着墨汁般的泪水。
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