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二、“侧面透露法”
。
老舍坦言自己不十分懂政治，不熟悉政治舞台上的高官大人，“没法子正面描写他们的促进和促退”
[8]。
然而《茶馆》要表现三个旧时代，无法完全回避政治问题。
老舍的最佳选择就是采用“侧面透露政治消息”
的办法，这种办法同样是在“人像展览”
的层面上得以展开：即利用鲜活生动的人物形象，把对他们的表现范围限制在茶馆这个“中国社会的典型缩影”
中，通过他们在不同年月的生活情状和精神形态折射世道风云，社会文化变迁蕴含政治上的变迁。
第一幕中，两户人家为了争夺一只鸽子兴师动众大闹一场，引发一个卖杂货的老人感慨：“八十二了，没人管！
这年月呀，人还不如一只鸽子呢！”
透露了清末社会的贫富差距。
第二幕中，茶馆老伙计李三在清朝覆灭十几年后坚持留着辫子，他为自己“说道儿”
：“改良！
改良！
越改越凉，冰凉！
……万一把皇上改回来呢！”
一个不懂政治的平头百姓，只能凭着朴素的生活经验维护自己的一点“先见之明”
，却也洞见了某种恶性循环的历史怪相。
第三幕中，王利发迫于生计向老客户要茶钱：“唉！
‘茶钱先付’，说着都烫嘴！”
；说评书的先生抱怨生意不好：“这年头就是邪年头，正经东西全得连根儿烂！”
；手艺无用，只能包办监狱伙食的名厨则自嘲：“现而今就是狱里人多呀！”
众人的感叹透露了优秀的文化传统，必将随着日趋没落的社会走向终结的实情。
老舍让每个人物脱口而出的都是跟他自己切身相关的事，坦露的是他自己的命运遭际，可又都与时代挂钩，这样一来，“就使观众既看见了各色的人，也顺带着看见了一点儿那个时代的面貌”
[9]。
让日常会话成为透视时代的一个窗口，这种侧面透露法避免了政治说教的生硬，构成了一种含蓄蕴藉的戏剧审美效果。
实际上，这都得益于老舍以平民化视角和不动声色的写实态度，让人物和事件自身呈现，才使《茶馆》具有一派贴近生活本真的现场感，更具有一种自然而然由凡俗世相触及人生底蕴的力道。
三、“闻其声如见其人”
。
《茶馆》最为引人入胜的艺术魅力还在于对话的生动性。
在茶馆这个有限的叙事空间里，戏剧外部冲突淡化，戏剧语言的能量则得到最大化的释放。
可以说，正是鲜活生动的京味话语支撑起了《茶馆》众生云集、百态迭呈、地域色彩浓厚的艺术世界。
《茶馆》对话的生动性，突出体现在对人物神形毕现的立体刻画、地道纯熟的京腔京韵和悲喜交融的幽默风格等方面，从中亦可窥见老舍小说语言风貌的延续，然而又有创新和发展。
老舍将对话视为“人物性格最有力的说明书”
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