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刘恒的《苍河白日梦》所讲的故事发生在清末，曹府二少爷光汉留洋回到家乡，赈济灾民，请洋人办火柴厂，在革命党影响下试制炸药，最终被清政府抓住绞死。
然而叙述人是一个百岁老人，讲的是他16岁在曹府做奴才时看到、听到的一切，这种独特视角使得一些内容被遮蔽（如革命党人的活动），另一些内容则被敞开：二少爷是一个“怪人”
、“疯子”
、“废人”
，他的恋母情结、性无能、性变态及自虐，洋工程师与二少奶奶的**，“耳朵”
（百岁老人的小名）暗恋二少奶奶的“白日梦”
……曹光汉由于性变态与自虐狂而走上革命并慷慨赴死，以此证明自己不是“废人”
，这种叙述解构了有关“革命”
、“英雄”
、“牺牲”
的神话。
“苍河白日梦”
既是“耳朵”
暗恋二少奶奶的白日梦，又是二少爷曹光汉的革命白日梦。
格非的《大年》同样颠覆了关于革命的“动机”
与“源起”
的意识形态解说。
革命引路人唐济尧设巧计诱使豹子参加革命并杀死财主丁伯高，又罗织罪名除掉豹子，目的却是为了得到丁的二姨太玫。
有关“压迫与反抗”
的革命动机被消解，唐济尧的“革命阴谋”
与豹子的阿Q式盲动背后是**裸的欲望。
《迷舟》将背景置于北伐战争时期，写孙传芳部下级军官萧于戎马倥偬之余与表妹杏的私情，以及最后被警卫员以“通敌”
的口实击毙的故事。
笼罩在主人公身上的是深深的神秘与宿命，萧没有死在战场，没有死于情杀，却死在对自己忠心耿耿、还是一个“未谙世事的孩子”
的警卫员枪下。
作家把萧和杏这条明线营构得跌宕起伏，而把萧和警卫员这条暗线处理得极为隐蔽，从而造成扑朔迷离的“叙事迷宫”
。
莫言《红高粱》系列破除“民族抗日战争”
的宏大叙事，在一个“抗日”
大背景下通过“红高粱”
这一象征意象，张扬北方农民的原始野性与自由粗犷的生命力：“我爷爷”
余占鳌杀死与自己母亲姘居的和尚，杀死“我奶奶”
九儿婆婆家一对父子，炽烈地爱着九儿，他们在疯长的高粱地“野合”
；日寇来犯，他们拉起队伍以原始的武器作自发而惨烈的抵抗，作者以此表达对已逝的野性、血性的追怀。
小说由第一人称叙述者加上叙述者父亲（豆官）的视角来铺叙故事，不同人物心理与视角分别叙述同一个故事，每次叙述各有侧重，营造出“多声部”
叙事效果。
在写实中融入奇异的想象与怪诞的色彩，作者凭着自己的感觉体验随心所欲变换时空，使此地与彼地、历史与现实奇妙地糅合在一起，构成非线性、非逻辑、循环复叙的立体结构。
同样，余华《一个地主的死》在对“抗日”
题材的另类叙写中塑造了一个另类的“抗日英雄”
。
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