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诗人为了拓宽当代诗歌的发展道路，在消解“文化”
与“崇高”
、“反英雄”
和“语言还原”
等方面进行了理论探索和具体实验，也取得了一定的实绩。
不过，“新生代”
诗歌在解构传统和实施“断裂”
的同时，也陷入了诸多难以突围的艺术困境之中：其一，“新生代”
诗人在展现“反崇高”
和“反英雄”
的反叛姿态之时，难免流露出浓重的虚无主义思想，有些还跌入“平庸”
与“堕落”
的“精神深渊”
不能自拔；其二，“口语化”
或“粗鄙化”
的语言入诗，使诗歌“诗美”
或“诗意”
**然无存，有些诗人甚至卷入低级谩骂和嘲讽的旋涡中失去了方向；其三，“新生代”
诗人重视诗歌语言的本体价值，提出“诗到语言为止”
的同时，又把诗歌带入到“把玩文字技巧”
的荒漠之中，诗成为失去鲜活血液和思想精魂的空壳；其四，“新生代”
诗人虽善于制造诗歌“事件”
，但诗歌文本却整体乏力，虽理论宣言层出不穷，但文本生产却赶不上理论“翻新”
的速度。
[1]陈若明：《台湾新文学史》，台北，联经出版事业股份有限公司，2011。
[2]艾青：《从朦胧诗谈起》，载《文汇报》，1981-05-12。
[3]臧克家：《关于朦胧诗》，载《河北师院学报》，1981（1）。
[4]公刘：《新的课题——从顾城同志的几首诗谈起》，载《星星》，复刊号，1979。
[5]丁力：《古怪诗论质疑》，载《诗刊》，1980（12）。
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