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成为“黑暗”
公开“掠夺”
的帮凶，是“罪恶”
的代名词，其过去所蕴含的光明与伟大的意义被消解殆尽。
芒克《阳光中的向日葵》中的“向日葵”
意象也被赋予了新的时代内涵：“你看它，它没有低下头而是在把头转向身后它把头转了过去就好像是为了一口咬断那套在它脖子上的那牵在太阳手中的绳索”
。
在“文革”
时期的诗歌里，“向日葵”
一般象征着服从与忠诚，而芒克的诗中“向日葵”
却是具有反抗、叛逆和抗争精神的一代青年人的形象化身，意象的内涵显然发生了“质”
的变化。
出于对20世纪50—70年代主流诗歌浅、俗、直、白特性的反叛，和寻求“文革”
时期精神禁锢下诗歌的生存空间，“朦胧诗”
诗人着意强化意象的隐喻功能，从而不仅使诗歌情感实现有节制的抒发，同时还使诗歌呈现一种别样的“朦胧美”
。
比如北岛的《太阳城札记》组诗中“网”
、倒下的“老树”
、“撕碎的纸屑”
、“孤独的桨”
、“白鹤”
分别是生活、爱情、自由、青春和孩子的隐喻。
这些象征性意象融入诗人独特的情感体验、深层感知和丰富想象，为主体内在复杂情思的传递提供了多重暗示，意象的内涵变得更加深厚，这无疑为读者拓宽了诗歌解读的空间。
以顾城的《远和近》为例：
你，
一会儿看我
一会儿看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
这首诗歌里的“你”
、“我”
和“云”
是一组相互关联又具有各自独特内涵的象征性意象，这组隐喻意象所指涉的既是人与人之间永恒的隔膜，又是人类向往自然（或自由）的深情表白，既是无法获得真爱的忧伤与痛苦，又是自我分裂灵魂间的一次真诚对话。
再比如，舒婷的《双桅船》里的“双桅船”
、“岸”
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