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小说通过活跃借贷的失败、到郭县买稻种、互助组进山割竹子、整顿互助组、秋后大丰收等情节，形成其错综复杂的矛盾线索，这些矛盾最终呈现为农村社会两个阶级、两条路线的斗争。
一边是坚定地走农业合作化道路的年轻共产党员梁生宝，一边是走个人发家致富、反对梁生宝互助组发展与壮大的三股反对力量（农村中走资本主义自发势力的代表富裕中农郭世富，对新社会怀有刻骨仇恨的反动富农姚士杰，党内的自发势力、走个人发家致富的代表村主任郭振山），上述这三个人物因社会地位、思想性格的不同，相互之间也有矛盾，但在反对互助组问题上却表现出惊人的相似。
而在这两个阶级、两条阵线之间，还存在着像梁三老汉这样的对互助组怀疑、犹豫的老一代农民。
作者真实地揭示了农村社会各个阶级、各个阶层在合作化运动中思想、精神、心理的变化以及他们之间复杂的社会关系，在对农村广阔生活的表现上达到了一定的深度。
小说艺术上取得的成功主要体现在人物形象塑造方面。
主人公梁生宝是作为社会主义新人形象的典型来塑造的，他既有一般农民勤劳、朴实、坚忍不拔的优秀品质，又在党的教育下成长为积极、聪明、能干、公正的年轻干部，既谦逊、朴实、厚道、善于思考，又能积极遵循党的指示，富于牺牲精神，坚定地走互助合作的社会主义道路。
他徒步去郭县为互助组买高产稻种、组织组员进山割竹子等这些看似平凡的行动，却让人们看到了互助合作的优越性及其光明前景。
为体现50年代的政治理想和美学理想，突出其作为农村新人形象的先进性，作者有意对人物进行了思想上的提升，有意遮蔽了梁生宝作为农民其身上那些在良莠掺杂的乡村文化熏陶中所可能具有的种种弱点，在一定程度上影响了这一形象的历史真实性。
作品中的梁三老汉，是小私有者农民的一种典型，他勤劳、善良、正直而又有些自私、保守和狭隘。
在旧社会他拼命创业却以失败告终，解放后，他分得了梦寐以求的土地，对党和人民政府由衷地感激，但旧社会的苦难生活给他留下了难以抹去的“精神奴役的创伤”
。
他既不赞成互助合作走集体致富之路，却又常常暗里为儿子成立互助组的事而发愁；他既有老农的倔强、古板，又不乏农民的单纯、善良。
小说通过真切描写梁三老汉充满矛盾的内心世界和艰难的转变，既刻画了中国农民由于历史原因所形成的落后、保守、狭隘的弱点，又表现了他们勤劳朴实的品质。
因此，梁三老汉的形象具有典型意义。
此外，本时期“农村小说”
的重要作家还有周立波、李准、浩然等。
周立波出版于1958年的长篇小说《山乡巨变》，亦属于表现农村社会两个阶级、两条路线斗争的作品，但与《创业史》（第一部）相比，其对农村阶级斗争的表现，带有更多人为的夸大与虚饰。
小说中落后农民“亭面糊”
、陈先晋等人物形象的塑造，富有生动感。
作品以清新自然的笔调对湖南山乡风情的精彩描绘，为人们所称道。
李准是50年代成长起来的作家，其创作与当前农村的政治运动、党的政策变化保持着密切的联系。
成名作《不能走那条路》通过翻身农民宋老定想买地的故事，及时提出防止农民两极分化的重要问题，小说因此受到文学界的高度评价。
1960年，李准发表了他的代表作《李双双小传》，作品通过描写农村妇女李双双在“大跃进”
生产运动中，冲破习惯偏见积极参加集体劳动，展示了新时代女性在自我解放、当家做主的历练过程中的蜕变与成长。
李双双这一女性形象大胆泼辣、勤劳正直、精力旺盛的性格特征，在当代文学的女性形象系列中，具有鲜明的独特性。
五六十年代“农村小说”
的意义在于，形象地揭示出外在社会运动的变化所引起的乡村社会风俗习惯和世态人心的变化。
这些作品除了具有宣扬时代政治理念的价值之外，其对地域文化、乡村风情的描绘，对农村社会新的精神性格的塑造与颂扬，对老一代农民在新旧时代之交引发的精神痛苦与心理矛盾的刻画，尤其是所塑造的中间人物形象群落等，既超越了中国现代乡土小说的价值范畴，也是“农村小说”
对20世纪中国文学的贡献所在。
“十七年”
时期“农村小说”
的不足之处也是明显的。
比如过于注重对社会运动过程的叙述而相对忽视了对人物精神性格的深层内蕴的挖掘。
绝大部分作品习惯于从政治社会角度夸大农村社会的阶级对立以及人的单一的阶级属性，而忽略了对人物多样化、性格复杂化的关注。
注重小说主题与时代一致性的同时，有意弱化基于作家独特生活感悟、人生体验、情感历程的个性书写等。
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