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而月儿偶然也从它的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”
在《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》中，把“月的纯净，柔软与平和”
比喻成“一张睡美人的脸”
。
朱自清散文喜欢以少女作喻体，在摹景状物时，喜欢以女性作为参照或比拟物。
“女性情结”
是朱自清散文一个独特的审美趋向。
朱自清散文常运用叠字叠词、儿化词、富于变化的长短句、整散句等形式，形成特有的节奏性、韵律美和层次感。
就以形容词叠字叠词运用而言，有AA式形容词重叠：“任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的”
（《桨声灯影里的秦淮河》）；有ABB式形容词重叠：“落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般”
（《荷塘月色》）；有AAB式形容词重叠：“风轻悄悄的，草软绵绵的”
（《春》）；有AABB式形容词重叠：“在这个大梦里，一定还有长长短短，深深浅浅，肥肥瘦瘦，甜甜苦苦，无数无数的小梦”
（《忆》跋）；有AAAA形容词重叠：“走到山边，便听见花花花花的声音”
（《绿》）；有ABAB式形容词重叠：“一只插着小红花的游艇里，坐着八九个雪白雪白的白衣的姑娘”
（《女人》）。
这些叠词，读来朗朗上口，使句子产生了不同的节奏和旋律，韵味盎然，可吟可诵。
冰心（1900——1999）是中国现代文学历史上最早的一位女作家。
她在诗、小说、散文诸方面的建树赢得广泛侧目。
纵观冰心一生的文学创作，其创作重心是散文领域。
她一生共创作散文作品四百多篇，较之其他体裁占了绝对优势。
冰心终身钟情于散文，这与她所追求的实在之“真”
大有关系。
冰心的审美创造，在散文创作中具体表现为以下几个方面：
一、爱的哲学。
“爱的哲学”
在冰心的散文创作中具体表现为母爱、童心之爱和自然之爱等几个方面的内容。
五四时期，面对国破民穷的现实，许多知识分子和作家诸如许地山、王统照等人都曾在爱的范畴里给社会寻找出路、开具药方，其作品的价值指向明显有着切实的现实功利性。
而冰心却与他们不同。
“在所有五四时期的作家中，只有冰心女士最最属于她自己。
她的作品，不反映社会，却反映了她自己。”
[1]冰心自己也认为，文学家要创造“真”
的文学，就要努力发挥个性，表现自己。
[2]就冰心的散文而言，所反复表达的是她自己“爱的观念”
和“爱的实体”
。
父母之爱、童心之爱、自然之爱——这些“真爱”
恰是人世间实实在在的东西。
在冰心早期散文作品诸如《遥寄印度哲人泰戈尔》《“无限人生”
的界限》《画——诗》《梦》《笑》等篇章中，“真爱”
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