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的色彩；汪曾祺的小说，则喜欢用简洁、含蓄的方式呈现生活或人生的诗化境界。
文化寻根小说，将小说的表现从政治领域向传统文化的深处拓展，摆脱了二元对立的政治思维，使当代小说变得厚实而有韵味。
80年代中后期出现的“先锋小说”
则醉心于形式的实验，有意追求现代主义的审美表现。
“先锋小说”
与前期的王蒙的“意识流小说”
、“现代派小说”
有着一脉相承的关系。
主要作家作品包括余华的《世事如烟》《现实一种》、格非的《褐色鸟群》、马原的《冈底斯的**》、残雪的《山上的小屋》《苍老的浮云》等。
这些小说深受马尔克斯和博尔赫斯等拉美作家的小说的影响，游魂式梦幻的叙述、时间和空间的跳跃、记忆碎片的组合、精神分析式的灵魂剖析、多重叙述视角的叠合、诉诸直觉的语流、能指的飘移不定、语言和结构形式的游戏等是其特点。
先锋小说以破坏性的形式和暴力性的表现内容，运用暗示、影射和象征等手法，传达对于稳定的历史和现实的谴责和消解；在形式和思想的叛乱中沉醉狂欢，宣泄快感。
先锋小说广泛地运用陌生化的手法，从而将接受美学的观念发挥得淋漓尽致。
“通俗小说”
在80年代后期走向繁荣。
其作家作品大多来自港台，也多是六七十年代的作品。
这些作品在中国大陆属于延时性走红。
大致有三大类：武侠小说，主要有金庸、古龙、梁羽生、温瑞安等人的创作。
其中金庸的《射雕英雄传》《神雕侠侣》《鹿鼎记》等都很流行。
爱情小说，则主要有以琼瑶为代表，她的作品有《窗外》《几度夕阳红》等。
此外，还有香港女作家梁凤仪等的财经系列小说如《豪门惊梦》《九重恩怨》等。
这些小说大多具有情节程式化、人物类型化的特点。
其流行模式符合典型的商业化流程法则。
在所有这些通俗小说中，金庸的评价最高，影响也最大。
而中国大陆也有些作家发表了一些仿作，但均未能超越金庸。
（三）90年代的小说，总体上延续了80年代中后期的发展态势，同时在整合变异中呈现诸多新的特点。
重要的小说类型和小说现象包括“新写实小说”
、“新历史小说”
、“新现实主义小说”
、“女性小说”
、“现代都市小说”
等。
消费主义文化语境也影响着小说的表现内容和叙事方式的嬗变，小说在叙述和情节内容上对于读者趣味有着明显的迁就，相对平易的生活化的叙述，让小说具有了写实的特征。
而且，相较于80年代，90年代的长篇小说创作日渐发达，其对文化蕴含的开掘也更显深厚。
“新历史小说”
是90年代具有重要影响的小说类型，并取得明显成绩。
“新历史小说”
的新颖性首先来自作品所展现的新的历史观、观察历史的视角和处理历史的方式。
这与新时期以来文学领域关于历史叙事的逐步变化和西方现代、后现代理论的传播接受大有关系，应该说是多年来文学中历史叙事不断探求与尝试的累积结果。
自80年代中后期开始，在作家那里已出现了自觉解构既定历史的冲动，如余华的《鲜血梅花》、格非的《迷舟》、苏童的“枫杨树系列”
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