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《岩》表面上看是“我”
在向“你们”
讲述一个山间的故事，而实际上是作者的内心独白。
《秋海棠》虽以“思妇”
为描写对象，但“思妇”
的所思所想，如“能不对这辽远的无望的旅程厌倦吗”
、“天上的爱情也有隔离吗”
，实际上是作者自己寂寞的内心独白。
二、自觉追求散文“诗意”
化的精致。
《画梦录》名为散文，实为诗和散文的融合，是不分行的诗，篇篇充满了诗的含蓄、精致与空灵、情思的腾挪闪跃与回环往复。
三、通过苦心经营的意象来表达情感。
《画梦录》中的意象可分为“时间意象”
，如秋天、黄昏、深夜等季节和时间；“空间意象”
，如荒阶古墓、古城落日、深宅大院、半山凉亭、地狱之门等；“情景意象”
，如睡莲、幽兰、微风、月波、檐语等；“人物意象”
，如“林妹妹”
一般洁净幽怨的铃铃和姑姑。
作者从小就浸**于中国古典诗词，又深谙各类志怪小说、传统戏曲和民间故事，这成为他营造意象源源不竭的文化资源。
四、运用比喻、通感、意识流、象征等多种艺术手法。
作者擅长运用精妙比喻来表现他心中的“颜色”
和“图案”
。
如秋之夜“如一袭藕花的蝉翼一样的纱衫，飘起淡淡的哀愁”
；“夕阳如一枝残忍的笔在溪边描出雪麟的影子，孤独的，瘦长的”
。
借景喻己，其实写的都是作者自己真实的内心情感状态。
《雨前》则同时运用了意识流、象征和通感的艺术手法，作者把对故乡的怀想通过一段一段的意识流来表现，“雨”
则具有特定象征内涵，象征着作者对幸福的渴望与追求；而其中的“一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦，”
则运用了“通感”
的艺术手法，用触觉“幽凉”
来形容听觉“雨声”
，一个“滴”
字又表现了“幽凉”
的动感。
这种“通感”
手法在其他各篇中皆有精彩表现，如：“一缕寒冷如纤细的褐色的小蛇”
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