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他的比喻，特别是暗喻，也压缩得很紧，再加上联想的跳跃，使读者有时需要多想一会儿或再读一两次，才知道他指什么。
有时他直接引用外国诗中的比喻和形象，使许多不习惯或缺乏那种外国文学知识的读者感到晦涩难懂，以至“猜不出来”
。
杜运燮：《穆旦诗选·后记》，见《穆旦诗选》，151～153页，北京，人民文学出版社，1986。
5.题为“风景”
，似乎一个很有浪漫诗意的情境，实际描写与题目却恰恰相反，展现给人的不是美丽的“风景”
，都是社会的病态，这种很令人扫兴的效果，正是这首诗追求的精义所在：冷静的客观中满是嘲讽的批判。
真正的非常现代性的诗意也就在这似乎枯燥无味的描写中产生了。
无味之为味，此之有味也。
具体描写与抽象思考错落地交织在一起，构成一幅幅社会图景；让图景本身说话，是这首诗的一个重要方法。
1948年夏，诗人乘车在沪杭道中，凭窗眺望，忧心忡忡。
在他眼里飞过的“风景”
，不是什么美丽的自然景象，更无个人旅行的轻松的欣赏之情，而是非常沉重的感觉：“列车轧在中国的肋骨上一节接着一节社会问题。”
对列车铁轨连续不断的响声的具象呈现，与中国社会各问题的沉重繁多、无法解决，似乎是不相干系的两个现象，在诗人的感觉中却如此自如地融合在一起，织成一个忧患者观察世界的覆盖网。
孙玉石：《中国现代诗导读（1937—1949）》，91页，北京，北京大学出版社，2007。
6.诗（《风景》）的起句就非常奇异，把中国的土地形容成一根肋骨，暗示它的贫瘠、荒凉与寂寞，“列车轧在中国的肋骨上”
，给人一种强烈的压迫而来的痛感，而把社会问题比喻为一节一节的火车或铁轨，又表明问题的多和源源不断。
可以说，诗的开篇就以醒目的视觉形象赋予诗歌以有力的象征。
接下来诗人写他目光所见的风景——茅屋与田野间的坟，这两个意象的并置被诗人转换成对中国人“生”
与“死”
的描写——“生活距离终点这样近”
，暗示了生命的短暂、浑噩、冷漠，以及无意义。
“夏天的土地绿得丰饶自然兵士的新装黄得旧褪凄惨”
，写的是战乱中的中国的士兵的凄惶。
但也可作引申的理解，把它由对风景的写实上升到哲理的思考，一方面可以理解为用“新”
（绿地）与“旧”
（黄军衣）的对比暗示“生机”
和“衰退”
的转换，一方面还可理解为用大自然的“永恒”
暗示人世存在的“暂时”
。
诗的结尾点明了诗的题旨，以批判的态度指出全篇做的是反面文章，“风景”
这个标题也就具有了反讽的意味。
龙泉明：《中国新诗名作导读》，280～281页，武汉，长江文艺出版社，2003。
7.长年浸**于英语诗歌之中，且对奥登心摹手追，久而久之，穆旦的思维与语言似乎也就已经英语化了。
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