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第六节“现代主义”
小说
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内容提要
“现代主义”
小说是指受西方现代主义文学影响较大的小说作品，其创作可以分为两个阶段：第一个阶段，是20世纪80年代初期，以王蒙《春之声》《蝴蝶》《布礼》《风筝飘带》《夜的眼》《海的梦》特别是其后的《杂色》以及茹志鹃的《剪辑错了的故事》、宗璞的《我是谁》为代表，其主要特点是在心理流动的拼贴式结构、象征、黑色幽默等小说形式方面，接受西方意识流小说的经验，王蒙的上述小说，甚至被称为“东方意识流”
小说。
第二个阶段，是20世纪80年代中期，以刘索拉的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》、残雪的《山上的小屋》《苍老的浮云》等为代表，其主要特点是从小说所体现的生命躁动、荒诞、虚无、绝望、孤独等非理性内容，非现实非逻辑的心理流动结构、象征、意象组合、调侃、怪诞等小说形式，均体现了西方现代主义小说的创作特征，所以，被称之为真正具有现代主义意味的中国式现代主义小说。
教学建议
1.参阅评论摘要1，分析王蒙意识流小说的“中国特色”
是如何表现的。
2.参阅评论摘要2、3与拓展练习2，分析《你别无选择》或《无主题变奏》的审美特征与精神特征。
3.参阅评论摘要4、5与拓展练习3，分析《山上的小屋》，谈谈你对残雪世界的理解。
精读作品
王蒙：《春之声》《杂色》
刘索拉：《你别无选择》
徐星：《无主题变奏》
残雪：《山上的小屋》
评论摘要
1.80年代中国意识流小说并非西方意识流小说的硬行植入，它本质上不同于西方传统的意识流小说。
证据一——也是最重要的证据：它排斥了作为正宗“意识流”
的本质特征，即弗洛伊德的“力比多说”
（性力）。
证据二：它排斥了夸大直觉，否定理性，夸大内心，否定外部现实的做法。
西方意识流小说（不是指全部）往往热衷于表现人的本能，把直觉看成是创作的唯一源泉，而有意忽视理性、理智的作用。
它是在伯格森、弗洛伊德和克罗齐的非理性的美学思想指导下的产物。
另外，它对人——本体无限夸大，而有意忽视社会生活，割断了内心世界与外部世界的有机联系。
与客观现实的全部游离，完全陷入孤立的心灵世界，结果犹如作茧自缚，反而将心灵世界封闭起来。
这样使作品失去了社会意义，成为无太大价值的扑朔迷离的潜意识迷宫的玩耍。
80年代的中国心理小说，既不夸大本能和直觉，也不轻视客观现实，理性的光辉始终照耀着心理王国，而引起心理产生各种变化的又正是客观现实——心理是客观现实的聚光点和光的折射棱柱。
《蝴蝶》《春之声》《海的梦》莫不如此。
曹文轩：《中国八十年代文学现象研究》，110～117页，北京，北京大学出版社，1988。
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