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这里也写到了牺牲、死亡，但没有渲染恐怖和血腥，给人的是崇高、豪迈、力量和必胜的信心。
应该说战争与和平的关系处理是适当的。
纪律与爱情的矛盾也是这样。
路翎并没有把纪律对立起来，而是让二者合理地发生冲突。
这种交叉混沌状态作者如实写来，极大地尊重了艺术的现实主义原则，提高了作品的艺术含量和审美品位。
路翎的艺术笔触是细腻老到的，尤其表现在对爱情的描写上。
首先是准确地给人物定位，其身份地位、思想气质、意识境界已经决定了他必然会做出这样的选择。
金圣姬是可爱的年轻姑娘、无拘无束，又正值谈婚论嫁的年龄，心灵自由开放，又不懂军队的纪律，所以才会那么一往情深地追求王应洪。
在她那里的理由非常简单，爱一个好小伙是天经地义的，只要她愿意。
所以，她才会为自己找到爱而陶醉，才会为王应洪的不接受而痛苦，而且对王应洪为什么不接受也搞不懂，也才会沉浸在自己的感情追求中义无反顾。
王应洪是军营中的战士，又极其淳朴和单纯。
因为其单纯，才会对爱情那么懵懂、迟钝。
因为是战士才会为纪律去拒绝爱情。
但毕竟是血肉男儿，才会拒绝之后又痛苦和不安，才会有“剪不断、理还乱”
的愁丝和矛盾。
至于最后的牺牲，是可能的，也是合乎情理的。
王顺是过来人，有人生阅历，又是富有人情味的军队基层领导。
他的角色决定了会对金圣姬的感情动向那么警觉，对自己的战士王应洪陷入感情的麻烦中时，又是阻止又是帮忙，那种两难的情状也入情入理。
合适的人物定位为情节的发展做了很好的铺垫。
王应洪和金圣姬的爱情由于“不可能实现”
，所以，作者写得十分克制又势不可挡，显得十分有张力，紧紧扣动读者的心弦。
这得力于作者的叙事技巧。
全文取第三人称叙述，但王、金爱情不是通过作者直接讲给我们读者。
路翎巧妙地借了一只眼睛，通过这只眼睛的看，来告诉我们读者，这只眼睛就是王顺的眼睛。
借作品中人物的眼睛，避免了传统的全知视角，增加了限制，也增加了合理性，有利于更好地实现现实主义的充分性。
除了王顺这只眼睛，小说还设置了一个隐在的讲述者，以描写的方式，从人物细腻的心理、行为、动作、生活细节等处入手，生动地再现了故事主人公微妙的情绪及其变化。
作品表现了作者深厚的艺术功力和可贵的艺术探索精神。
《洼地上的“战役”
》并没有背离符合时代趣味的“宏大叙事”
。
写了“抗美援朝”
，写了英雄主义、集体主义、国际主义，取材、主题都是“宏大”
的，是符合当时官方主流意识的需要的。
但是它和那些机械地配合“政策”
、图解政治、为了政治而伤害艺术的浅薄之作不同，它达到了政治与艺术完美的统一。
刘景荣：《〈洼地上的“战役”
〉给我们什么启示》，载《海南师范学院学报》（社会科学版），2004（2）。
2.百花时代，知识分子在较为宽松的政治环境中，自我意识开始复苏，“百花文学”
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